8 SVARBIAUSIOS AVANGARDO SAVYBĖS - MENAS - 2025

Avangardo yra būdingas vyksta už jos metu; naujų meninių metodų ir medžiagų, kurios nebuvo tyrinėtos iki jo laiko, tyrinėjimai (Švietimas, 2017).

Avangardo pasirinktos temos stengėsi aprėpti naujų meninių metodų ir metodų, kurie padėtų menininkams kurti geresnį meną, naudojimą.

Tokiu būdu daugelis menininkų pabrėžė savo kūrinių projektavimą ir planavimą, neapsiribodami paprastais „meniniais įvykiais“, nes retai skulptorius ar tapytojas galėjo būti avangardistas be išankstinio nusistatymo.

Avangardas, siekdamas suabejoti klasikinio meno siūlomomis gairėmis, buvo laikomas subversionu, kontroversišku ir radikaliu. Tokiu būdu buvo peržengtos visos meno ribos, kurios buvo žinomos iki XIX amžiaus pabaigos (Švietimas, 2017).

Tarp avangardo dailininkų Picasso išsiskiria dėl analitinių klausimų, kuriuos jis pateikė, kad paveiksle būtų naudojama vizualinė perspektyva.

Taip pat yra impresionistai Monet ir Van Goghas su „beprotišku“ pasiūlymu pritaikyti spalvas. Tačiau didžiausias avangardo atstovas buvo Duchampas su savo revoliuciniu dadaizmu ar dada.

Pagrindinės avangardo savybės

1- radikalus ir slegiantis

„Avant Garde“ terminą pirmą kartą pavartojo prancūzas Henri de Saint-Simon 19 amžiaus pradžioje. Jis pareiškė, kad menininkai, dirbę avangardo srityje, buvo nukreipti į socialinę pažangą ir nuėjo toliau nei kitų disciplinų mokslininkai ir ekspertai.

Tačiau XX amžiaus pradžioje šis terminas buvo apibūdinamas kaip radikalizmo sinonimas ir reiškė, kad avangardo menininkai turėjo kvestionuoti meno status quo, kad galėtų žengti vieną žingsnį už jo ribų.

Taip avangardo nagrinėjami klausimai diskutavo apie visą estetinę meno dinamiką, intelektualinius judesius, konvencijas ir metodus. Dėl šios priežasties menininkai buvo klasifikuojami kaip pavergėjai (Harland, 2013).

2 - Eksperimentavimas

Avangardo menininkams buvo būdingas požiūris į meną skirtingai, atvykstantis ištirti daugybės technikų.

Kai kurie iš šių būdų sužadino naujus meninius judėjimus, tokius kaip kubizmas, kurį propagavo Pikaso. Kiti buvo nesėkmingi ir niekada nebuvo iš tikrųjų įgyvendinti.

Eksperimentai avangardo srityje prasidėjo praėjus daugeliui metų po Prancūzijos revoliucijos. Tokiu būdu šis judėjimas suprantamas kaip meno pabudimas XX amžiaus pradžioje.

Tradiciniai aliejinės tapybos būdai buvo užginčyti, o menas peizažus, formas ir figūras pradėjo vaizduoti nauju romantizmu. Taip gimė impresionizmas kaip viena iš didžiųjų avangardo mokyklų (Johnson, 2017).

3 - Spalvų konvencijos

Galima sakyti, kad avangardiniai judesiai pasuko tuo, kaip spalva buvo naudojama ant galvos. Staiga miškai gali būti raudoni, o pievos - mėlynos.

Visa tai lėmė svarba, kurią kai kurie menininkai tam tikrais momentais pradėjo teikti gamtos reiškiniams, tokiems kaip saulės spinduliai ant menininko akimis suvokiamų elementų.

Šis spalvų konvencijų pokytis gali būti įprastas ir šiandien, tačiau XX amžiaus pradžioje visuomenę sukėlė skandalas dėl smurto, kuriuo buvo gydomas menas (Terraroli, 2006).

4- Nuo racionalaus iki nelogiško

Avangardas turėjo daugybę eksponentų, todėl atsirado daugybė meninių judėjimų ir mokyklų, šiandien žinomų kaip avangardas. Kiekvienas avangardistas turėjo savitą požiūrį į meną ir nagrinėjo skirtingas temas.

Štai kaip mes galime pamatyti tokius judesius kaip fauvizmas su nenatūralia ir dramatiška spalvų schema, kur jo kūrėjai buvo žinomi kaip „laukiniai žvėrys“, ir tokiais judesiais kaip kubizmas, kur vyravo formos analizė, kritikuodama įprastą linijinė perspektyva, pabrėžianti dvimatį aspektą.

Tokiu būdu avangardistai skandalino to meto akademikus, surengdami parodas Paryžiuje, Niujorke, Miunchene, Drezdene ir Berlyne.

Pastarosiose vietose vokiečių ekspresionizmas buvo atsakingas už tradicinių schemų laužymą su aštrių briaunų stiliumi, įprasti iki šiol (Scheunemann, 2000).

5- Anarchizmas ir naujovės

„Par excellence“ avangardinis judėjimas yra dadaizmas, kuris nagrinėjo temas, kurios sukasi aplink tiesioginę vizualiųjų menų kritiką ir meno pasiūlymą, apimantį novatorišką anarchijos ir hipermodernizmo mišinį.

Dadaizmas buvo labai prieštaringas ir sudėtingas, atmetęs visus pagrindinius klasikinio meno ramsčius.

Dada šiukšles ir gatvėje rastus daiktus pavertė trimačiais koliažais. Tokiu būdu šios srovės šalininkai sukūrė konceptualesnį meną, su kuriuo galėjo bendrauti.

6- Koncepcijos menas

Priešakiai dažniausiai buvo konceptualūs. Iš jų išplaukia tai, kas šiandien žinoma kaip performanso menas ir įvykis.

Dada srovė suprantama kaip konceptualaus meno pirmtakas, kuris ateis beveik po penkiasdešimties metų su postmodernizmu.

Kiekviena avangardo tendencija buvo naujos tendencijos perėmėja. Taip iš dadaizmo gimė siurrealizmas, o menas vis labiau įgauna konceptualesnį atspalvį, pripildytą figūrų iš Salvadoro Dalio svajonių.

7- geometrija

Tai yra tema, kurią labai domina avangardas, nes figūros ir formos sąvokos buvo aiškiai diskutuojamos.

Taip gimė dailininko Piet Mondrian rankose „De Stijil“ judėjimas, o tikrovė aiškinama iš pagrindinių ir eksperimentinių geometrinių figūrų abstrakcijos.

Geometriją ne tik traktavo tapytojai, bet ir skulptoriai abejojo ​​šiuo meno aspektu, sukeldami judesius, tokius kaip futurizmas, kur forma buvo pavaizduota iš erdvinio idealo, kuriame labiau išdėstytos sinusinės formos ir metalinės tekstūros.

8- Abstrakcija

Avangarde elementų abstrakcija iš klasikinio meno pasiekė tašką, kuriame vargu ar buvo galima toliau supaprastinti figūras ir figūras.

XX amžiaus pabaigoje meno pasaulyje vyravo abstrakcionizmas, menininkams buvo sunku sukurti stebinančių naujų kūrinių.

Tuo metu Jacksonas Pollockas sukūrė tapybos techniką, kuria akcentuojama populiari abstrakcionizmo tema. Spalvos ir potėpiai vėl turėjo emocijų, o žinia, kurią ketinta pristatyti, buvo galingesnė („Kordic“, „P“, „Martinika“ ir „P“, 2017).

Nuorodos

1. ŠVIETIMAS, EO (2017). MENO UGDYMO ENCIKLOPEDIJA. Gauta iš „Avant-Garde Art“: „visual-arts-cork.com“.
2. Išsilavinimas, M. o. (2017). Ispanija yra kultūra. Gauta iš modernizmo ir avangardo judėjimų: spainisculture.com.
3. Harlandas, M. (2013). Demokratinis avangardizmas. Londonas: „Lexington Books“.
4. Johnsonas, G. (2017). „Counter-srovių“ leidyba. Gauta iš „Vanguardism“, „Vantardism“ ir „Mainstreaming“: counter-currents.com.
5. Kordic, A., P, S., Martinika, E., & P, N. (2017). Meno istorija - „Widewalls“ redakcija. Gautas nesuprantant AVANTINIO GARDO PAVYZDŽIO: widewalls.ch.
6. Scheunemann, D. (2000). Europos avangardas: naujos perspektyvos. Atlanta - Amsterdamas: Amerikos lyginamosios literatūros asociacija.
7. „Terraroli“, V. (2006). 1900–1919 m .: avangardiniai judėjimai. Skira.