VAIZDINIS VAIZDAS: CHARAKTERISTIKOS IR TIPAI - MENAS - 2025

Vaizdinis paveikslėlis yra vaizdinis, kurio formos yra atpažįstami pagal vieną iš mūsų pojūčių, išleisti jas atsižvelgiant į duomenis, kad egzistuoja realybėje; vaizdiniai vaizdai yra reprezentacijos, arčiausiai žmogaus suvokiamos aplinkos.

Vaizdiniame paveiksle vaizduojamos emocijos, peizažai, objektai ir, svarbiausia, žmonės, kurių ištikimas vaizdavimas yra vienas iš atvaizdo ir vaizdinio meno pamatų. Vaizdiniuose vaizduose visi kontūrai ir siluetai yra aiškiai atpažįstami ir atskiriami vienas nuo kito.

Vaizdinis vaizdas ir visi meniniai bei išraiškingi aspektai, kuriais juo pasinaudojama, laikomi abstraktaus įvaizdžio priešingybe. Paprastai jie yra tokiose atramose kaip plastinis menas, skulptūra, dizainas ir iliustracijos.

Per visą istoriją įvairios meninės srovės vaizdinius vaizdus pavertė savo išraiškingu centru, gebėdamos sukurti variacijas ir naujas vaizdines koncepcijas, kurios išlieka iki šių dienų.

Kaip pavyzdį urvo tapyba gali būti laikoma pirmąja vaizdine manifestacija žmogaus istorijoje, nes ji vaizdavo figūras, kurias žmogus suvokė realybėje, ir stengėsi jas atkurti kuo tiksliau.

Vaizdinio vaizdo ypatybės

Yra tam tikros formalios koncepcijos apie komponentus, kurie sudaro vaizdinį vaizdą; tarp jų yra linija, forma, tūris, šviesa, spalva, perspektyva ir tekstūra.

Kadangi siekiama kuo didesnio tikslumo, kadangi šaltinis yra suvokiamas realybėje, jusliniai suvokimai turi būti pritaikyti kūrimo technikai.

Vaizdinį paveikslą taip pat gali sudaryti pasakojimas pagal jo elementus ir kompoziciją, šį ketinimą išnaudoja įvairios meninės srovės.

Nauji vaizdavimo formatai, tokie kaip grafinis dizainas ir skaitmeninė iliustracija, pasinaudojo vaizdinio naudojimo pranašumais ir suteikė jam lengvesnį priėjimą bei praktiką, taip pat turėjo įtakos mintims dėl naujų vaizdavimo būdų.

Vaizdinių vaizdų tipai

Vaizdinis vaizdas buvo suskirstytas į dvi rūšis: vaizdinis-realistinis ir vaizdinis-nerealusis.

Realus vaizdinis vaizdas

Jis siekia pavaizduoti pasaulį ar tam tikrą erdvę jame taip, kaip žmogaus akis jį suvokia. Realybė kaip šaltinis turi viršenybę likusių elementų atžvilgiu ir siekia imituoti įvaizdžio dizainą ir kompoziciją.

Realistiniame vaizdiniame vaizde vyro ir moters figūra įgauna daug daugiau reikšmės nei kiti elementai, nors jose netrūksta detalumo ir tikslumo.

Fizinės savybės yra išaukštintos, kad būtų sukurtos emocinės situacijos, kaip ir kūno kontūrai bei netobulumai.

Nerealus vaizdinis vaizdas

Pagrindinis skirtumas nuo realisto yra tas, kad, nepaisant to, kad jie taip pat vaizduoja tikrus elementus, realistiniame vaizdiniame vaizde kai kurios proporcijos yra perdėtos ir įsikištos, kad būtų sukurta natūralios asimetrijos būsena, neatsitraukiant nuo tikrojo objekto.

Sumos paimtos iš realybės, kad vėliau būtų pakeistos neprarandant formos ir identifikuojamų požymių.

Tai yra iškraipytos versijos, kai modifikuojamos tūrio sąvokos. Kitos technikos išryškina estetiškiausias ar nemaloniausias objektų savybes, jų koncepcijas perkeliant į kraštutinumus.

Vaizdo iškraipymas nebūtinai perkelia turinį abstrakčios link, jei centrinį elementą galima atpažinti ir atskirti nuo jo paties aplinkos.

Kai kurios srovės, pasirenkančios nerealistinį vaizdinį vaizdą, gali būti karikatūra, ekspresionizmas ir idealizmas.

Vaizdinio vaizdo raida

Graikų pagamintos skulptūros nelaikomos vaizdinio atvaizdo pavyzdžiu, nes jų figūrų proporcijos buvo laikomos idealizuotomis ir turinčiomis gana geometrinį pobūdį.

Graikai savo kūryboje rėmėsi idealia forma; nebūtinai tą, kurį jie suvokė aplink, iš tikrųjų.

Pirmosios mintys apie vaizdinį vaizdą gimė iš senovės Egipto meno, kurio vaizdai ir vaizdinės reprezentacijos pasiūlė labiau pažvelgti į realias figūras, palyginti su sukurtomis.

Tačiau tai neatleido Egipto meno nuo daugybės subjektyvių ir simbolinių elementų.

Nuo 18 amžiaus figūrinis įvaizdis susidūrė su naujais aspektais, kuriais jis galėjo būti eksponuojamas ir skleidžiamas.

Naujomis kalbomis ir išraiškingomis formomis, tokiomis kaip kinas ir fotografija, gali būti laikomos atramos, kurių turinyje vaizdinis vaizdas naudojamas pasakojimo ir estetiniais sumanymais.

Vaizduojamasis menas

Daugiausia vaizdinių vaizdų galima rasti meninėse apraiškose ir bėgant metams susiformavusiose srovėse. Vaizduojamasis menas apima visus aspektus, kuriuose vaizdinis įvaizdis naudojamas kaip jo turinys.

Vaizduojamasis menas pristato kūrinius, kurie iš tikrųjų turi šaltinį, nesvarbu, ar tai miesto ar gamtos aplinka, istoriniai įvykiai ar portretai.

Pagrindiniai įkvėpimo šaltiniai buvo struktūrinės ar architektūrinės formos, istorija ir personažai.

Vaizduojamojo meno ištakos siekia XIII, XIV, XV amžių ir vėliau, kurių pagrindinės atramos buvo tapyba ir skulptūra.

Europa buvo šių išraiškų epicentras. Tuo metu abstrakčiojo įvaizdžio samprata mene nebuvo egzistavusi, taigi figūrinis menas buvo suvokiamas kaip vienintelė galima mintis, o ne priešinimasis kitai suvokimo formai.

Tokios srovės kaip renesansas, barokas ir manierizmas savo kūriniuose panaudojo figūrinį įvaizdį, naudodamiesi tokiais menininkais kaip Nicolas Poussin ir Paul Cézanne, kurie atsidavė kūriniui, kur logiška forma vyravo virš ornamento.

Šiandien figūrinių atvaizdų buvimas formatais ir laikmenomis, kurios nelaikomos menu ir kurių tikslai gali skirtis tarp komercinių ir verslo, nepaneigia reprezentacinio žmogaus įvaizdžio pobūdžio.

Atvirkščiai, tai leidžia jam sustiprinti savo požiūrį ir suvokti aplinką, naudojant atpažįstamus vaizdus skirtingose ​​laikmenose.

Nuorodos

1. Medvilnė, C. (sf). Nuotrauka kaip šiuolaikinis menas. Temzas ir Hudsonas.
2. Davis, W. (1986). Vaizdo kūrimo ištakos. Dabartinė antropologija, 193–215.
3. Hoffmann, J., Denis, M., ir Ziessler, M. (1983). Vaizdinės ypatybės ir vaizdinių vaizdų konstravimas. Psichologiniai tyrimai, 39–54.
4. Mitchell, WJ (1984). Kas yra vaizdas? . Naujoji literatūros istorija, 503–537.
5. Tate kolekcija. (sf). Žodynas: vaizdinis. Gauta iš Nacionalinio archyvo: nationalarchives.gov.uk.