JOHANN SEBASTIAN BACH: BIOGRAFIJA, STILIUS IR MUZIKINIS DARBAS - KULTŪROS ŽODYNAS - 2025

Johanas Sebastianas Bachas (1685 - 1750) buvo žymus vokiečių muzikantas ir baroko epochos kompozitorius. Jis laikomas vienu didžiausių visų laikų kompozitorių. Be to, jis buvo žavisi kaip puikus vargonininkas ir šių instrumentų kūrimo ekspertas.

Bachas buvo garsios muzikantų iš Šiaurės Vokietijos šeimos narys. Jis buvo pripažintas sukūręs Brandenburgo koncertus, „Passion pagal šv. Matą“, Mišias B-moll ir daugelį kitų Bažnyčios ir instrumentinės muzikos šedevrų.

Eliasas Gottlobas Haussmannas

Keletą savo gyvenimo metų jis dirbo muzikantu protestantų bažnyčiose Vokietijos miestuose Arnstadte ir Veimare. Veimare jam pavyko išplėsti savo vargonų muzikinį repertuarą. Vėliau Kentene jis labiau įsitraukė į kamerinę muziką (sudarytą su keliais instrumentais).

Bachas praturtino to meto muzikinius stilius įvaldydamas kontrapunktą ir svetimus ritmus; ypač Italijos ir Prancūzijos. Į Bacho kompozicijas įtraukta šimtai kantatų, kuriose jis nagrinėjo sakralines ir Bažnyčios temas.

Biografija

Ankstyvieji metai ir studijos

Johanas Sebastianas Bachas gimė 1685 m. Kovo 21 d. Eisenache (Saksonijos-Eisenacho kunigaikštystė), Šventosios Romos imperijoje (dabar Saksonijos žemėje, Vokietijoje).

Jis užaugo gausios muzikinės šeimos įtakoje. Jo tėvas Johanas Ambrosius Bachas buvo gimtojo miesto muzikantų dirigentas, o dauguma jo dėdžių buvo profesionalūs muzikantai.

Tėvas nurodė jam tapti muzikantu, nes Bachas buvo labai jaunas, o smuikas ir klavesinas buvo vienas iš jo pirmųjų instrumentų. Jo vyresnysis brolis Johanas Christophas Bachas išmokė groti klavesinu ir davė jam pirmąsias šiuolaikinės muzikos pamokas.

Jis pradėjo mokslus mokykloje nuo 1692 iki 1693 metų ir, būdamas geras studentas, nepaisydamas pakartotinių pravaikštų. Jo tėvai mirė prieš 1695 metus, todėl jo auklėjimu ir studijomis rūpinosi vyresnis brolis.

Jo brolis Christophas buvo garsaus klaviatūros kompozitoriaus Johanno Pachelbelio studentas ir dėstė klaviatūros klavišus savo broliui. Iki 1700 m. Jis sukūrė privilegijuotą balsą, kuris užtikrino jam vietą berniukų chore Michaelskirche mokykloje Liuneburge .

Skonis vargonams

Jo balsas pastebimai pablogėjo be jokios akivaizdžios priežasties, todėl jis nusprendė pasilenkti kitoms muzikos šakoms. Jis apsistojo Liuneburge, nes šis miestas buvo nedidelis muzikos centras. Muzikos jis pats pradėjo mokytis savo mokyklos bibliotekoje, kur domėjosi bažnytinėmis kompozicijomis.

Savarankiškų muzikos studijų metu jis klausėsi vokiečių vargonininko ir kompozitoriaus Georgo Böhmo, tai buvo vienas iš pirmųjų jo įtakų vėlesnėms vargonų studijoms. Iki 1702 m. Jis jau tapo gana kompetentingu vargonininku.

1703 m. Jis tapo Johano Ernsto (Veimaro hercogas) orkestro nariu, nors nežinoma, kaip jis ten pateko. Tačiau jo buvimas orkestre buvo laikinas; Bachas domėjosi vienu iš vargonų, kurie buvo statomi Naujojoje bažnyčioje Arnstadte, Vokietijoje.

Apsistokite Arnstadte

Kai buvo baigta vargonų statyba, jis padėjo tai išbandyti ir 1703 m. Rugpjūčio mėn. 18 metų buvo paskirtas oficialiu vargonininku. Už veiklą Bažnyčioje jis buvo apdovanotas dosniu atlyginimu. Iš čia Bachas atsidavė tam, kad profesionaliai grotų vargonais.

Arnstadte jis turėjo galimybę susipažinti su vokiečio Dietrich Buxtehude kompozicija. Dietrichas buvo vienas reikšmingiausių vargonų muzikos mokyklos dalyvių Šiaurės Vokietijoje.

Pirmaisiais metais Arnstadte Bachas sukūrė nepriekaištingą muzikinę kultūrą, ypač choruose, aptarnaujančiuose stačiatikių liuteronų bažnyčią. Tačiau Bachas buvo nepatenkintas choro dainininkais ir netgi nuėjo taip nepagarbiai. Nepaisant to, jis nebuvo atleistas dėl savo didelių muzikanto sugebėjimų.

Iki 1708 m. Jis jau buvo išmokęs visko, ko jo protėviai galėjo išmokyti. Jis pats mokėsi ir įgijo įgimtą prancūzų vargonų bei instrumentinės muzikos talentą. Netrukus Dornheimo savivaldybėje jis vedė savo pusbrolę Mariją Bárbara Bach.

Apsistokite Veimare

Jo pomėgis susirasti geresnį darbą paskatino jį apsispręsti persikelti į Veimarą - nedidelį miestą, kuriame vyrauja didelis kultūrinis turinys Vokietijoje. Bachas tapo orkestro nariu, sutelkdamas dėmesį į vargonus.

1713 m. Jis dalyvavo vienoje iš pirmųjų teismo iškilmių, kurioje savo pirmąjį kompozitoriaus pasirodymą įtraukė į kantatą (kompozicija vienam ar daugiau balsų). Medžioklės kantata buvo pirmoji jo kantata; Jis buvo sukurtas minint kunigaikščio Cristian de Saxony-Weissenfels gimtadienį.

Kitais metais Bachas tapo koncertmeisteriu, kurio pareiga kiekvieną mėnesį buvo komponuoti kantatą. Kunigaikštis gana pastebimai padidino muzikanto atlyginimą. Tiesą sakant, Bachas turėjo galimybę dirbti kitame Vokietijos mieste, tačiau tai atmetė.

Nepaisant to, kad 1708–1714 m. Buvo sukūręs kelias kantatas, daugelis jų pavadinimų nėra žinomi. Žinoma, kad jis pristatė naujus šiuolaikinės kompozicijos stilius ir formas italų operose, derindamas tokius kompozitorius kaip Antonio Vivaldi.

Tarp Veimare sukurtų kūrinių yra kompozicija pavadinimu „Mažoji vargonų knyga“, kurioje yra 46 preliudų koralai organams.

Apsistoti

Anopolto-Kenteno kunigaikštis Leopoldas 1717 m. Pasamdė Bachą muzikos vadovu. Kunigaikštis įvertino Bacho talentus: jis pasiūlė jam gerą atlyginimą ir laisvę komponuoti ir koncertuoti taip, kaip jam atrodė tinkamas muzikantas.

Kunigaikštis buvo kalvinistas; todėl dauguma šio laikotarpio Bacho kompozicijų buvo pasaulietinės. Tai apima: orkestro rinkinius, violončelės rinkinius, sonatas ir partitūras solo smuikui bei Brandenburgo koncertus.

Be to, jis parašė keletą asmeninių kantatų princo gimtadieniui ir kitus kūrinius, kuriuos jam užsakė prezidentas. 1720 m., Kol Bachas vis dar dirbo princo Leopoldo mieste už miesto ribų, kompozitoriaus žmona staiga mirė.

Kitais metais jis sutiko Aną Magdalena Wilcke, jauną sopraną, kuris buvo 16 metų jaunesnis už Bachą. Jauna moteris veikė Kenteno teisme ir tais pačiais metais susituokė. Pirmieji jų vaikai gimė beveik iškart.

Bachui buvo keletas laimingiausių dienų, atsižvelgiant į gerus darbinius santykius su princu; Tačiau 1721 m. Leopoldas susižadėjo ir jų santykių sąlygos labai pablogėjo. Naujoji princesė reikalavo iš princo daug dėmesio, todėl jis turėjo nepaisyti savo pomėgių.

Apsistokite Leipcige

Bachas svarstė galimybę persikelti iš miesto į Leipcigą ir pretenduoti į bažnytinės muzikos vadovo pareigas. Norėdami tai padaryti, jis turėjo atlikti keletą testų, kad pasiektų norimą poziciją Vokietijos mieste. Jis paprašė Kenteno kunigaikštystės palikti šį miestą ir persikelti į Leipcigą.

Leipcige prasidėjo naujas kantatų ciklas; per pirmus metus jis parašė 52 vadinamąsias chorines kantatas. Tuo metu vokiečių kompozitorius buvo giriamas už fenomenalų muzikinį ritmą. Vis dėlto Bachas niekada nedirbo įkvėpdamas, kad atliktų savo darbą, kiekvieną savaitę turėjo komponuoti daugybę kūrinių.

Be to, jis buvo giesmių choro vadovas ir dirigavo savo bažnytinę muziką. Jo baroko stilius buvo laikomas tradiciniu, kuris puikiai tiko to meto muzikos žinovams.

Bachas savo muziką susiejo su simbolika; jo polinkis buvo peržengti garso elementus. Vokiečių muzikantas, priskiriamas religijai, savo kūrinius laikė garbinimo Dievui forma.

Tam jis ėmėsi simbolinių elementų, norėdamas išreikšti muziką poetiniu būdu, kad būtų pasiektas maksimalus įmanomas tobulumas. Šios dimensijos pavyzdys yra kompozicijoje „Pasigailėk, Viešpatie, dėl manęs“, parašytoje 1729 m.

Pastaraisiais metais

Nuo 1740 iki 1748 m. Bacho stilius pamažu keitėsi, derinant senus elementus su modernesniais. 1747 m. Bachas aplankė Prūsijos karaliaus Frederiko II teismą Potsdame. Tame susitikime karalius grojo dainą Bachui ir paprašė jo improvizuoti. Bachas pakluso ir paėmė vieną iš mados šių dienų instrumentų - fortepiano.

Fortepiano yra dviejų instrumentų derinys: vienas styginių ir vienas klaviatūra, todėl Bachui buvo gana lengva pasižymėti. Iš ten jis sukūrė kelias kompozicijas Prūsijos karaliui Frederikui II. Ši muzika buvo pavadinta „The Music Offering“.

Ši Bacho kolekcija karaliui buvo pagrįsta viena temine daina, ypač skirta Prūsijos karaliui. Be to, jis sukūrė kitas kompozicijas, tokias kaip kantatos, chorinės preliudos ir kanoninės variacijos (muzikinės kompozicijos su improvizacijomis) Mizlerio draugijai Leipcige.

Pastaraisiais gyvenimo metais didžiąją dalį laiko užėmė puiki kompozicija. Maždaug 1742 m. Jis pradėjo rašyti kūrinį „El arte de la fuga“ - kūrinį, kurio negalėjo baigti iki mirties.

Iki 1749 m. Bacho sveikata pasiekė kritinį tašką. Apie jo ligą ir kas ją sukėlė mažai žinoma, išskyrus tai, kad jam du kartus buvo atlikta akių operacija. Bachas mirė 1750 m. Liepos 28 d., Po gydymo komplikacijų.

Stilius

Baroko ir pasaulietinio stiliaus įtaka

Bacho kompozicijos dera su to meto baroko stiliumi. Vokiečių kompozitorius sukūrė daugybę koncertų ir rinkinių (tam tikros rūšies muzika, kurią šokio tikslais sudaro instrumentiniai judesiai).

Baroko muzikos amžiuje kompozitoriai ir apskritai muzikantai turėjo tikėtis improvizacijos. Be to, kompozitoriai buvo linkę kurti savo kompozicijas šokiams.

Bacho baroko stilius pasižymėjo per dideliu ornamentu ir puošyba jo kompozicijose. Savo platų kompozicijų spektrą Bachas paveldėjo iš baroko stiliaus, tarp kurio jis dominavo kantatomis, sonatomis ir solo koncertais.

Bacho kūrybos centre daugelį metų buvo religinė muzika. Jo sukurti sakraliniai kūriniai buvo vertinami ne tik kaip jo, kaip muzikanto, dalis, bet ir kaip tikras atsidavimas Dievui. Daugelyje jo kūrinių aiškiai pastebima kalvinizmo įtaka jo minčiai.

Harmonija keturiose porose

Harmonija keturiose porose - tai kompozicija, parašyta keturiems balsams ar keturiems muzikos instrumentams. Nors ši harmonija buvo sukurta dar prieš jo laiką, Bachas pritaikė ją daugeliui savo kompozicijų. Tai buvo atliekama daugiausia Bacho choraluose ir kaip kitų instrumentų akompanimentas.

Keturių porų harmonija buvo būdinga baroko erai. Bacho atveju jis sukūrė visiems gerai žinomas liuteronų giesmes; Jie buvo pakaitomis vadinami keturių balsų chorais, kur svarbesnis buvo balsas ar instrumentas, pavyzdžiui, altas. Bacho chorinės kantatos taip pat buvo keturių porų harmonijos judesio dalis.

Moduliacijos

Moduliacijos, vadinamos muzikos kūrinio eigos pokyčiais, atitinka dar vieną tuo metu neįprastą Bacho stiliaus bruožą. Baroko stiliaus instrumentai paprastai ribojo moduliacijos galimybes, tačiau Bachas tobulino šią techniką.

Kompozitorius eksperimentavo su moduliacija daugelyje savo kūrinių. Pavyzdžiui, jis pridėjo skirtingų tonų, klaidindamas dainą instrumentui. Muzikos instrumentai baroko laikotarpiu būdavo ribojami vienas su kitu. Tai yra, jie buvo susieti su parametru ir tam tikru nustatymo lygiu.

Tačiau Bachas daugelyje savo instrumentų sukūrė „keistus tonus“. Kiti to meto muzikantai taip pat rizikavo eksperimentuoti su instrumentais; Nepaisant to, būtent Bachas su moduliacija nuėjo labiausiai. Klaviatūros atveju vokietis leido naudoti visus klavišus naujai melodijai sukurti.

Ornamentas

Ornamento muzikoje pagrindas yra ornamentai (natos pridedamos papuošti kompozicijas). Tuo metu ornamentas kompozicijose buvo labiau atlikėjo, o ne kompozitoriaus skonio. Bacho atveju ornamentika nebuvo atlikėjo pasirinkimas, o gero kompozicijų garso būtinybė.

Jų ornamentika buvo gana įmantri. Pavyzdžiui, kompozicijos, pavadintos Arija, didžiąją dalį kūrinio sudaro turtingi ir įvairūs ornamentai. Tiesą sakant, pats Bachas padarė keletą komentarų, kad išmokytų vyriausią sūnų apie ornamentų kūrimą kompozicijose.

Kontrapunktas

Kitas reikšmingiausias Bacho stiliaus bruožas yra platus kontrapunkto naudojimas. Kontrapunktas yra dviejų ar daugiau balsų, harmoningai susietų, tačiau nepriklausančių nuo ritmo ir kontūro, santykis.

Fugos (procedūra, kurioje suprantamos muzikinės idėjos) yra būdingiausios baroko stiliui ir būdingos kontrapunktui. Bachas buvo žinomas kaip vienas iš menininkų, turinčių pačias įvairiausias šio stiliaus kompozicijas. Be to, tai buvo tipiškas baroko muzikos menas.

Daugelis Bacho kompozicijų buvo griežtai priešingos; tie, kuriems nebuvo būdingos skirtingos melodinės linijos, kupinos improvizacijos, arba jos vadovaujasi keturių dalių harmonijos taisykle.

Bacho kompozicijas sudarė nepriklausomų melodijų mišinys, kuris jų sąjungoje sukūrė beveik tobulą konstrukciją vienoje melodijoje. Šio melodijų mišinio bruožas išsiskyrė iš daugelio jo laikų kompozitorių.

Muzikinis kūrinys

Brandenburgo koncertai

Brandenburgo koncertus sudarė šešių instrumentinių kūrinių kolekcija, kurią 1721 m. Parašė vokiečių kompozitorius Johanas Sebastianas Bachas. Kompoziciją sudarė daugybė solistų ir nedidelis orkestras.

Kūrinys buvo skirtas krikščioniui Liudvikui, Brandenburgo markizui (jaunesniam Prūsijos karaliaus Frederiko I broliui). Šiuo metu ji laikoma viena geriausių to meto orkestrinių kompozicijų ir apskritai baroko muzikos.

Kiekviename koncerte Bachas sukūrė solo vaidmenis skirtingiems instrumentams; įskaitant naujų priemonių dalyvavimą kiekvienoje iš jų.

Šventojo Mato aistra

Šventojo Mato aistra yra puiki oratorija, suprantama kaip kompozicija, specialiai skirta orkestrams, chorams ir solistams, parašyta Bacho 1727 m. Šį kūrinį sudaro dvigubas choras ir dvigubas orkestras. Dėl šios priežasties ji pripažinta puikia muzikine kompozicija.

Tai kūrinys, kuriame aprašomi Mato evangelijos (iš Martino Lutherio Biblijos) 26 ir 27 skyriai, kuriuose susipynę chorai ir arijos. Tai laikoma vienu iš klasikinės ir sakralinės muzikos šedevrų. Ši muzikos rūšis buvo aktuali Vakarų pasaulyje aiškinant liturginius tekstus, kuriuose buvo skelbiama apie Dievą.

Goldbergo variacijos

„Goldbergo variacijos“ klavesinui (klaviatūros instrumentui) parašė Johanas Sebastianas Bachas. Kūrinį sudaro arija, kūrinys, skirtas vienam balsui, lydimas 30 variantų rinkinio. Variacijų techniką vokietis panaudojo savo kūriniuose kartodamas ritmus, harmonijas ir kontrapunktus.

Pirmą kartą darbas buvo paskelbtas 1742 m. Ir laikomas vienu aiškiausių pavyzdžių, paaiškinančių variacijos techniką. Jis pavadintas vokiečių klavesino grotuvo Johanno Gottliebo Goldbergo, kuris buvo pirmasis šios technikos atlikėjas, vardu.

Nuorodos

1. Johannas Sebastianas Bachas, Robertas L. Marshallas ir Walteris Emery, (nd). Paimta iš britannica.com
2. Johann Sebastian Bach, Vikipedija anglų kalba, (nd). Paimta iš wikipedia.org
3. Bachas, kantata „BWV 208“, Aeterna Christi Munera, (2016). Paimta iš tinklaraščių.periodistadigital.com
4. Johanas Sebastianas Bachas (1685–1750), Britanijos bibliotekos svetainė, (nd). Paimta iš bl.uk
5. Johanno Sebastiano Bacho biografija, Portalo biografijos ir gyvenimai, (nd). Paimta iš biografiasyvidas.com