MARÍA LUISA BOMBAL: BIOGRAFIJA, LITERATŪRINIS STILIUS, DARBAI - BIOGRAFIJOS - 2025

María Luisa Bombal (1910–1980) buvo Čilės rašytoja, pripažinta kaip pirmoji savo darbuose traktavusi magiškąjį realizmą ir už novatorišką būdą užfiksuoti moters vaidmenį skirtinguose literatūros kūriniuose.

Tai buvo pirmtakas sprendžiant prieš moteris nukreiptas represijas. Ji pati nutolo nuo bendro moteriško vaidmens modelio, kuris tuo metu buvo nukreiptas į santuoką ir pateikimą socialiniame lygmenyje.

Šaltinis:, per „Wikimedia Commons“.

Šia prasme jis buvo atsakingas už bet kokio tipo stereotipų panaikinimą. Jis palietė tokias temas kaip moterų seksualinis potraukis ar pyktis. Jo elgesys asmeniniame lygmenyje ir darbai vienodai pakeitė to meto visuomenę.

Pirmasis jo romanas buvo išleistas, kai Bombalui buvo tik 23 metai, ir buvo išplatintas žurnalo „Sur“ dėka.

Biografija

Vaikystė ir studijos

María Luisa Bombal gimė 1910 m. Birželio 8 d. Ji kilusi iš Paseo Monterrey, Viña del Mar, Čilėje. Jos motina buvo Blanca Anthes Precht, o tėvas mirė būdamas labai jaunas. Šis įvykis paskatino šeimą persikelti į Paryžių, Prancūziją, kai Bombalui buvo tik aštuoneri metai.

Prancūzijos sostinėje baigė pagrindinio ir vidurinio ugdymo studijas. Iki 1928 m. Jis įstojo į La Sorbonne, Paryžiaus miesto istorinio Prancūzijos universiteto, Laiškų fakultetą. Jo karjera pasiekė kulminaciją per trejus metus, o disertacijoje buvo nagrinėjamas prancūzų rašytojas Prosper Mérimée.

Baigęs mokslus universitete, jis grįžo į Čilę, kur susipažino su Eulogio Sánchez Errázurizu, kuris buvo artimas rašytojo šeimai. Ankstyvaisiais metais jo santykiai su Sánchezu buvo intensyvūs, tačiau iki 1933 m. Jie jau atsiskyrė.

Po šio įvykio Bombalas persikėlė į Buenos Airės (Argentina) rašytojo Pablo Neruda, kuris buvo Čilės draugas ir konsulas toje šalyje, rekomendacijos dėka.

Pirmieji jo leidiniai

Jau Buenos Airėse rašytojas buvo intelektualinių judėjimų, kurie vystėsi tais laikais, dalis. Jis turėjo ypatingą ryšį su skirtingais rašytojais, kurie reguliariai spausdindavo garsiame žurnale „Sur“.

Būtent tame žurnale 1935 m. Buvo išleistas jo kūrinys „Paskutinis rūkas“, tokiu būdu suteikdamas jam oficialią literatūrinę pradžią. Vėlesniais metais jis leido kitus savo darbus ir 1938 m. Sugebėjo išleisti „La amortajada“, kuris buvo laikomas jo iškiliausiu darbu.

Į kalėjimą

1940 m. Ji grįžo į Čilę, būdama jau pašventinta rašytoja, su tokiomis neseniai paskelbtomis istorijomis kaip „Medis“ ir „Naujosios salos“.

Po metų jis patyrė vieną prieštaringiausiai vertinamų epizodų, kai nuėjo į kalėjimą už tai, kad norėjo nužudyti savo buvusį partnerį Eulogio Sánchezą. Rašytojas jo laukė priešais „Crillón“ viešbučio įėjimą ir nušovė, nors jam pavyko tik pataikyti į vieną ranką. Ji buvo kalinama tik keletą mėnesių, nes Sánchezas jai atleido.

JAV

Kai kaltinimai buvo atmesti ir atleisti už pasikėsinimą nužudyti, Bombalas vėl pakeitė gyvenamąją vietą. 1944 m. Jis persikėlė į JAV, kur gyveno apie 30 metų. Jos adaptacija nebuvo lengva ir, tiesą sakant, ji prisipažino per pirmuosius mėnesius serganti alkoholizmu, kad praleido viena Šiaurės Amerikos teritorijoje.

Viskas pasikeitė, kai ji sutiko Fal de Saint Phalle - prancūzų verslininką, su kuriuo susituokė 1944 m. Pora netgi turėjo dukterį, kurią jie vadino Brigitte, tuo pačiu vardu kaip pagrindinio veikėjo antrame romane, kurį išleido „Bombal“.

Jungtinėse Valstijose jam pavyko suaktyvinti savo profesinę karjerą literatūros srityje. Tuo metu jo dėmesys buvo labiau nukreiptas į pasakojimus apie teatro kūrinius, o „La historia de María Griselda“ (1946) buvo pirmasis jo paskelbtas darbas JAV. Per tuos metus jis taip pat atvyko dirbti į UNESCO.

Jos vyras Fal de Saint Phalle mirė 1969 m. - įvykis, dėl kurio Bombalas vėl pakeitė gyvenamąją vietą. Grįžo į Buenos Aires, kur gyveno iki 1973 m. Tada jis nusprendė grįžti į gimtąją Čilę, kur apsigyveno visam laikui.

Nepaisant 30 metų, praleistų ne Čilėje, Bombalas niekada neatsisakė savo tautybės. Tai tapo kliūtimi jo karjerai, nes tai jam kliudė būti apdovanotiems už darbą kitose šalyse.

Čilėje jo gyvenime vėl atsirado alkoholio ir jis ėmėsi pagrindinio vaidmens, dėl kurio jo sveikata labai pablogėjo. Jos mirtis įvyko 1980 m. Gegužę, kai ji buvo viena be šeimos ar draugų kompanijos ir ligoninėje. Jis niekada negavo nacionalinės literatūros premijos.

Literatūrinis stilius

Bombalo literatūrinis darbas buvo trumpas, tačiau turėjo didelę įtaką dėl jo naudojamo stiliaus. Lotynų Amerikoje jos darbai padarė ją vienu iš šiuolaikinio stiliaus pirmtakų. Jo kūryba ir stilius buvo palyginti su svarbių rašytojų, tokių kaip Virginia Woolf ar William Faulkner, kūryba.

XX amžiaus pabaigoje Marijos Luiso Bombalo vardas vėl pasirodė tarp literatūros kritikų. Tyrimai ir naujos koncepcijos leido jo kūrybą analizuoti iš naujos perspektyvos.

Rašytojo atskleistos lyčių problemos turėjo didelę reikšmę. Jo temos sulaužė paradigmas, susijusias su jo darbų publikavimo laiku, nes jis abejojo ​​vyrų ir moterų vaidmeniu toje visuomenėje, kurioje jie dalyvavo.

Jis sugebėjo fantazijos elementus kartu su tikraisiais elementais sudėti įtikinamu būdu. Vienas elementas niekada neužgožė kito, greičiau palaikė vienas kitą.

Kai kurie kritikai teigia, kad „Bombal“ modernizavo ar pertvarkė kai kuriuos literatūros elementus. Pavyzdžiui, jo naudojama proza ​​turėjo poezijos stilių.

Pirmuosiuose dviejuose savo darbuose jis nesipriešino, kad stilius buvo tiesiog daiktų pasakojimas, gilindamasis į paslėptus stimulus, kuriuos turėjo kiekvienas iš veikėjų.

1942 metų karta

Jis buvo 1942 m. Kartos Lotynų Amerikoje dalis, kurios pagrindinis dėmesys buvo sutelktas į pasakojimą, kurio tikslas buvo pasmerkti įvykius socialiniame lygmenyje. Buvo panaudotas labiau cenzūros ar teisėjo realizmas, kuris vadinosi neorealizmu.

„Bombal“ buvo grupės, kurią sudarė tokie autoriai kaip Juanas Rulfo ar Arturo Uslaras Pietri, dalis. 1942 m. Karta turėjo keletą stilių, tačiau visi turėjo tą patį tikslą: atnaujinti ir spręsti socialinius aspektus.

Bombalas buvo vienas iš pirmųjų žmonių, išvystytų magišką realizmą. Iš pradžių ji sulaukė daug kritikos dėl savo inovacijų ir jos šalininkai tvirtino, kad fantastiški elementai aiškiai parodė, kad nėra įsipareigoję. Galų gale šį stilių perėmė daugiau rašytojų ir magiškasis realizmas įgavo patrauklumą kaip literatūros stilius ar žanras.

Vaidina

Jo kūrinių buvo nedaug, kalbant apie romanus ir išsklaidytus kūrinius. Jo darbo intensyvumas ir svarba buvo susiję su turinio ir jo pateikimo naujovėmis.

Kai kuriuos asmeninius išgyvenimus jis panaudojo, norėdamas juos paversti savo istorijomis. Selma Lagerlöf ir Virginia Woolf padarė didelę įtaką jo kūrybai.

Vieną jos kūrinį ji pati išvertė į anglų kalbą. Be romanų ir apsakymų, jis išleido tris kronikas ir vedė keletą apžvalgų bei interviu.

Paskutinis rūkas

Šį kūrinį pasakoja pagrindinis istorijos veikėjas. Kalbama apie moterį, kuri buvo vedusi neilgai. Sąjunga įvyko su vienu iš jo pusbrolių, kuris vis dar turi savo ankstesnės žmonos atmintį.

Romano veikėjo prašoma būti mirusios žmonos, kurią jos vyras vis dar laiko tobula, kopija. Šie žlugdantys santykiai dar labiau nutrūksta, kai pagrindinė moters veikėja turi nesantuokinių santykių. To nuotykio atmintis leidžia jai toleruoti santuoką.

Uždanga (1938)

Kai prasideda istorija, pagrindinė moteris veikėja tiesiog miršta. Po kelių valandų, kol veikėjas yra uždengtas savo lovoje, jis pradeda stebėti viską, kas vyksta, niekam nepastebint. Žmonių, kurie ketina atsisveikinti su jau mirusia, vizitas jai primena įvykius iš jos praeities. Jis prisimena savo šeimą, pirmąją meilę ir t.t.

Asmeninis rašytojo draugas Jorge Luisas Borgesas paklausė, ar Bombalas sugeba sukurti šios istorijos siužetą. Vėliau rašytojas pavadino kūrinį „knyga, kurios mūsų Amerika nepamirš“.

Marijos Griseldos istorija

María Griselda pasirodė pagrindinio veikėjo dukterėčia La amortajada. Šių istorijų personažai išsiskiria labai daug. Ji buvo nesuprasta moteris, kurios ryškiausias bruožas buvo jos puikus grožis. Visi personažai sukasi aplink María Griselda ir gamtoje rado savo problemų pabėgimo kelią.

Pirmą kartą ši istorija buvo paskelbta 1946 m. ​​Rugpjūčio mėn., Pasirodžius JAV žurnalui „Norte“. Vėlesniais metais jis taip pat buvo paskelbtas žurnale „Sur“ iš Argentinos ir žurnale „Zig-Zag“.

Nuorodos

1. Agosín, M., Gascón Vera, E., ir Renjilian-Burgy, J. (1987). Maria Luisa Bombal. Tempe, Arizona .: Redakcija Bilingu.
2. Areco, M., ir Lizama, P. (2015). Biografija ir tekstai, pobūdis ir subjektyvumas. Santjagas: „Universidad Católica de Chile“ leidimai.
3. Bombal, M., & Osorio, L. (1983). Maria Luisa Bombal. Meksika: Nacionalinis autonominis universitetas, Kultūros sklaidos generalinis direktoratas, redakcinis skyrius.
4. Gligo, A. (1995). Marija Luisa. Santjago de Čilė: „Sudamericana“ redakcija.
5. Vidal, H. (1976). Maria Luisa Bombal. San Antonijas de Calonge, Gerona: José Boscho vaikai.