10 SKIRTUMŲ TARP NOVELĖS IR ROMANO (SU PAVYZDŽIAIS) - LITERATŪRA - 2025

Tarp pasakojimo ir romano skirtumų, be kitų veiksnių, išsiskiria ilgio variacijos, pasakojimo struktūra ir veiksmo vienetas. Nors abiems žanrams būdinga tai, kad juos sudaro išgalvoto veiksmo pasakojimas, pasakojimo būdai kiekvienu atveju yra skirtingi.

Neturėtų būti per lengva pasakyti, kad istorija yra mažesnio žanro nei romanas, ir kad ji tam tikra praktika. Kiekvienas žanras turi savo vertybes, kurias reikia vertinti skirtingai.

Vienas pagrindinių skirtumų tarp romano ir romano yra tas, kad pirmasis paprastai yra daug trumpesnis nei antrasis. Šaltinis: pixabay.com

Romanas pasižymi tuo, kad paprastai yra ilgas pasakojimas, parašytas proza ​​ir plačiai išplėtotas centrinis siužeto siužetas. Priešingai, pasakojimas yra trumpas pasakojimas, kuris gali būti parašytas žodžiu arba žodžiu ir kuriame pateikiamas daug mažiau sudėtingas siužetas, remiantis istorija keliais personažais.

10 pagrindinių skirtumų tarp novelės ir romano

-Originas

Pasakojimo kilmė

Galima sakyti, kad pasakojimas yra daug senesnis už romaną, nes pirmosios jo apraiškos kyla iš žodinės kultūros.

Galime manyti, kad istorija, suprantama plačiąja „trumpo pasakojimo“ prasme, pradėjo egzistuoti praktiškai nuo tada, kai žmogus išsiugdė gebėjimą bendrauti per kalbą.

Daugybė senovės žodinės tradicijos pasakų buvo sudaryta raštu, jas pavyko išsaugoti kaip literatūros istorijos dalį. Keletas pavyzdžių: Ezopo fabulai (Graikija, 4 a. Pr. Kr.), Tūkstantis ir viena naktis (Viduriniai Rytai, 9 a. Po Kr.) Ir Geoffrey Chaucerio „Kenterberio pasakos“ (Anglija, XIV a.).

Viduramžiais vystėsi įvairios populiariosios ir literatūrinės pasakos formos. Kai kurie turėjo pasaulietišką ir juokingą pojūtį, o kiti, pavyzdžiui, apologetas, pavyzdys ir fabula, turėjo ryškų ideologinę-didaktinę funkciją.

Romano kilmė

Terminas novella yra kilęs iš italų renesanso ir iš pradžių jis apibūdino pasakojimo raštus, šiek tiek ilgesnius nei pasakojimas, sukurtas Džovanio Boccaccio būdu ir turintis realistinę bei satyrinę temą.

Novelės ar nouvelės jų pradžioje buvo ne tokios ilgos kaip romansai, puikios kompozicijos, kurios pasakodavo istorinio ar mitinio pobūdžio įvykius.

Tačiau terminas romanas netrukus buvo naudojamas apibūdinti bet kokį pasakojimo tekstą, viršijantį pasakojimo matmenis.

Nors pirmieji romano protėviai siekia senovės Graikijos laikus, romanas nepasiekė tokios formos, kuri jį iš tikrųjų apibūdina iki XVI a. Dėl šios priežasties ji laikoma vėlyvai pasirodančia gentis.

-Pratęsimas

Pagrindinis bruožas, išskiriantis istorijas iš romanų, yra jų ilgis. Pasakojimas yra trumpas pasakojimas; romanas, priešingai, yra ilga istorija.

Tačiau tokios kategorijos kaip „trumpas“ ir „ilgas“ gali sukurti dviprasmybių. Taigi yra kategorijų, tokių kaip trumpas romanas ar ilga istorija.

Pavyzdžiai

Pavyzdžiui, tokia klasikinė istorija kaip Anaconda (1921), kurią sukūrė Horacio Quiroga, turi apie keturiasdešimt puslapių. Kitas ne mažiau klasikinis Julio Cortázaro „Namas paimtas“ (1946 m.) Nesiekia dešimties puslapių. Panašiai yra ir istorijų, kurios neturi daugiau nei vieno puslapio.

Priešingai nei pasakojimas, romano trukmė neturi jokių apribojimų. Romanas gali pasiekti tokias proporcijas, kokias kai kurie laikytų netinkamais. Kaip pavyzdį galima paminėti Leono Tolstojaus „Guerra y Paz“ (1864) knygą, kurios apytiksliai 1200 puslapių.

-Personažai

Rašytojas paprastai sutelkia dėmesį į visų pagrindinių veikėjų fizines, etines, socialines ir psichologines savybes.

Šie aspektai turi būti gerai išplėtoti vykstant evoliucijos procesui, kurio metu veikėjas keičiasi atsižvelgiant į įvykius, kurie jam nutinka pasakojimo metu.

Kita vertus, pasakojimo autorius turėtų naudoti tik keletą gestų, detalių ar trumpus paaiškinimus, kad susidarytų vaizdinį apie veikėjo charakterį. Pasakojimo pasakotojas turėtų sutelkti dėmesį į konkretų veikėjo konflikto aprašymą, o ne į begalines priežastis ar konotacijas, kurias jis gali turėti.

Pasakojime daugiau dėmesio skiriama teisingam siužeto struktūriniam funkcionavimui, kad nesuklystumėte ir neprarastumėte reikalaujamo šokiruojančio efekto. Paprastai pasakojimo struktūroje veikėjas, o ne būtybė, atgyjanti grožinėje literatūroje, redukuojamas į narvą.

Pavyzdžiai

Romane „Robinsonas Crusoe“ (1719) Danielis Defoe savo pasakojimą sutelkia į pavyzdinio veikėjo, demonstruojančio gerojo krikščionio vertybes modernume, konstravimą. Šis veikėjas auga visais savo gyvenimo aspektais dėl sunkumų, su kuriais jis susiduria pasakojimo metu.

Kita vertus, jei mes skaitome Cortázaro pasakojimą „The House Taken“, užuot emociškai susitapatinę su veikėjais, mes leidžiame nustebti dėl to, kas su jais atsitinka (juos išstumia nežinomi subjektai), ir dėl autoriaus sukeltos įtampos fantastinio pobūdžio. pasakojimo technikos.

-Aprašymas

Istorijos glaustumas reikalauja, kad pasakojimas vyktų greitai. Dėl šios priežasties pasakotojas mieliau naudoja veiksmus prieš aprašymus, nes pastarieji sulėtėja, delsia, pristabdo siužeto kūrimą.

Jei reikia apibūdinti situaciją, pasakotojas paprastai naudoja dinaminio aprašymo išteklius. Tai apima aprašymą veiksmais, daugiausia naudojant veiksmažodžius, o ne būdvardžius.

Vietoj to, romanai dažnai pasižymi ilgais aprašomaisiais nukrypimais, kuriais siekiama nustatyti sceną ir pabrėžti tam tikrų elementų simbolinę prasmę.

Pavyzdžiai

Pasakotojas, užuot apibūdinęs scenarijų tokia fraze: „Carlosas gyveno triukšmingame, užterštame ir žiauriame mieste“, pasakotojas galėjo pasakyti tą patį: „Korneto triukšmas ir kolekcionieriaus įžeidimas Carlosą aplenkė autobusas, kuris praleido raudonas šviesas ir paliko viską, kas impregnuota, savo dūmų pėdsaku “.

Kai kurie romanų autoriai, romano atveju, daug dėmesio skiria jautriam jų aprašymų pobūdžiui, kaip tai daroma Marcel Proust ir garsiojoje „In Search of Lost Time“ scenoje, kurioje aprašoma viskas, kas jaučiama. personažas valgo keksiuką

-Struktūra

Pasakojimo pasakojimo struktūra yra labai nelanksti, paprastai naudojama problemos-vidurio-kulminacijos-denoencijos pateikimo schema.

Romanas suteikia rašytojui daugiau galimybių žaisti su pasakojimo struktūra. Gali būti atliekamas prolepsis, atkūrimas ir skirtingų pasakojimo gijų sujungimas.

Pavyzdys

Paradigmatiškas romanistinio eksperimentavimo atvejis yra Julio Cortázaro „Rayuela“ (1963), nes jo skyrius galima perskaityti skirtingomis eilėmis neprarandant prasmės.

-Veiksmo vienybė

Pasakojimas paprastai parodo vieno įvykio, paprastai turinčio svarbų, ypatingą ar nepaprastą pobūdį, raidą.

Romanai pristato didelę veiksmų, kurie paprastai yra susiję dėl priežasties, įvairovę. Kartais galima pamatyti greta esančių epizodų, kurie turi mažai ką bendro su pagrindiniu pjesės siužetu.

Pavyzdžiai

Pasakojime „Poe's pavogtas laiškas“ rašytojas laikosi tik vagystės tyrimo. Kita vertus, Don Kichote stebimas pasakojimas apie įvykius, kurie neturi daug ryšio su pagrindine tema; toks yra susikertančių romanų atvejis.

-Laiko vienetas

Chronologiškai pasakos pasakojimas paprastai apsiriboja trumpu laikotarpiu. Pasakojamas įvykis pateikiamas kaip šokas, skliautas kasdieniame veikėjų gyvenime.

Romane vaizduojamos istorijos apima ilgą laiko tarpą. Dėl šios priežasties jie paprastai apibūdina didelius veikėjų konteksto ir subjektyvumo pokyčius.

Pavyzdžiai

Ernesto Hemingway'o filme „The Assassins“ pasakojimo laikas trunka tik vieną popietę, kai imamasi įsikišimo į restoraną gaujų.

Kita vertus, García Márquez romanas „Šimtas vienatvės metų (1967)“ - tai pasakojimas apie šeimos pergyvenimus per septynias kartas.

-Vieta

Siužeto veiksmas paprastai vyksta vienoje erdvėje, kurioje sukoncentruojamas susijęs neeilinis įvykis. Kita vertus, romane paprastai pastatytos labai plačios visatos, kuriose juda personažai.

Pavyzdžiai

Šios savybės pavyzdys yra „Cortázar“ istorija „Casa“, nes visas pasakojimas vyksta sename name Buenos Airėse.

Romano atveju, „Gulliver's Travels“ (1726), kurį sukūrė Jonathanas Swiftas, siužetas skirtas pagrindinio veikėjo kelionei per įvairias fantastines šalis.

-Atmosfera

Paprastai trumpame pasakojime yra tik vieno tipo atmosfera, atitinkanti temą ir poveikį, kurį istorija bando perteikti.

Kita vertus, romanuose dažniausiai parodomi niuansai, suderinami su siužeto ir veikėjų raida.

Pavyzdžiai

„HP Lovecraft“ istorijose visada vyrauja atmosfera, kuriai būdinga tamsa ir bauginanti.

Kita vertus, Goethe romane „Jaunojo Wertherio liūdesiai“ (1774) pasakojimo atmosfera keičiasi atsižvelgiant į veikėjo, kuris kartais būna entuziastingas, bet paskui panardina į savo melancholiją, nuotaikas. meilės konfliktai.

-Skaitymas

Istorijos ir romano skaitymo būdas yra visiškai skirtingas. Edgaras Allanas Poe teigė, kad istoriją reikia skaityti sesijoje, trunkančioje nuo 30 minučių iki 2 valandų. Kitaip tariant, skaitytojas turi turėti galimybę iš karto prieiti prie viso kūrinio.

Kita vertus, romano priėmimo laikas yra pratęsiamas ir pertraukiamas; skaitymo metu atsiranda poilsis ir apmąstymai. Skaitytojas gali pristabdyti romano skaitymą ir po kurio laiko jį atnaujinti, nemažindamas estetinio jo efekto.

Nuorodos

1. Bosch, J. „Pasakojimo teorija“ (1967). Mérida: Universidad de los Andes / Humanitarinių mokslų ir švietimo fakultetas.
2. D'Angelo, G. (koordinatorius) „Trumposios istorijos šedevrai“. Barselona: redakcinis vandenynas.
3. Myers, W. „Efektas ir metodas apsakyme“ (1913). Ajovos valstybinis universitetas. Gauta 2019 m. Balandžio 15 d. Iš Ajovos valstybinio universiteto: ir.uiowa.edu.
4. Žukovas, E. „Skirtumas tarp romano ir apsakymo“ Rašytojų kampe. Gauta 2019 m. Balandžio 15 d. Iš „Rincón de los Escritores“: larmancialtda.com.
5. „Pasakojimas ir romanas“ Švietimo, universiteto ir profesinio rengimo katedroje. Gauta 2019 m. Balandžio 15 d. Iš Švietimo, universiteto ir profesinio mokymo ministerijos: edu.xunta.gal