REALISTINĖ PASAKA: CHARAKTERISTIKOS, STRUKTŪRA IR PAVYZDŽIAI - LITERATŪRA - 2025

Realistiškas pasakojimas yra pasakojimas ar istorija, kurios dėmesys yra istorijų, kurios yra tikras ir yra pasakyta vienodai realus būdas atstovavimas. Istorijos traktavimas reiškia požiūrį į tikrovę iki imitavimo. Pasakojimas yra literatūrinė forma, kurioje pasakojami tikri ar įsivaizduojami įvykiai.

Šias istorijas kuria personažai konkrečiame kontekste ir tam tikru metu. Vienaip ar kitaip, tikrovė istorijose visada egzistuoja; kūrybinis dalykas kyla iš tikrovės, o jo traktuotė vykdoma per autoriaus pateiktą interpretaciją.

Realizmo charakteristika

Devyniolikto amžiaus viduryje Europoje kilo diskursas apie realizmą. Tačiau rašytojai ir menininkai jau atkreipė dėmesį į tikrovę kaip į poetinę medžiagą. Nuo romantizmo tikrovės dėmesys suaktyvėjo mene.

Vienas aspektas, kurį reikia pabrėžti realizme, yra tas, kad jis neapsiriboja turimais aplinkinės tikrovės atspindžiais, bet turi būti susijęs su dėmesio lygiu, kurio tikrovė nusipelno būti literatūros objektu.

Taip gimė realistinė srovė, reaguojant į momentą, kuris reikalavo parodyti patikrinamus aplinkos aspektus. Dėl idealizacijos nuovargio realistinė kalba apskritai tampa literatūrine ir menine tendencija.

Realizme niekas nėra švaistomas. Nėra išskirtinių temų; tikrovė ir viskas, kas joje yra, yra pagrindinis veikėjas.

Kai kurie svarbūs autoriai

- Stendhal (1783–1842)

- „Honoré de Balzac“ (1799–1850)

- Gustavas Flaubertas (1821–1880)

- Emilis Zola (1840–1902)

- Guy de Maupassant (1850–1893)

- Charlesas Dickensas (1812–1870)

- Džordžas Eliotas (1819–1880)

- Fiodoras Dostojevskis (1821–1881)

- Levas Tolstojus (1821–1910)

- Nikolajus Gogolis (1831–1832)

- Džovanis Verga (1840–1922)

- Benito Pérez Galdós (1843–1920)

Nešvarus realizmas

Aštuntajame dešimtmetyje JAV vyksta svarbus literatūrinis judėjimas, žinomas kaip nešvarus realizmas. Sąvoka „purvinas“ buvo įgyvendinta norint išreikšti priešinimąsi tobulinimui, susijusiam su literatūra.

Pasakojimas nepasakys fantastiškų ir gražių istorijų, tačiau kiek įmanoma ištikimiau pavaizduos paprastų žmonių, kurių gyvenimas atrodo panardintas į kasdienę monotoniją, realybę.

Kalba yra tokia pati paprasta ir minimalistinė; tai yra, jis naudoja nedaug kalbinių šaltinių, yra glaustas, tiesioginis, bet tuo pat metu netikslus. Palikite neišsamių idėjų ir atvirų pabaigų.

Kai kurie nešvaraus realizmo autoriai

- Raymondas Carveris (1938–1988)

- Richardas Fordas (1944 m.)

- Johnas Cheeveris (1912–1982)

Peržiūrėkime pasakojimo sąvokas, kad suprastume, kaip realybė traktuojama kaip pasakojimo forma ir fonas: forma, jei yra realistiškų šaltinių; ir fonas, jei jo raida vyksta realybės ribose.

Klasikinė pasaka: tikrovės konvencingumas

Par excellence, klasikinė pasaka pagrindiniu principu parodo skirtingus tikrovės aspektus. Toliau aprašysime keletą bendrų klasikinio pasakojimo taisyklių, kurių ketinimas yra autoriaus atsakomybė ir kurios atitinka iš anksto susiklosčiusią tradiciją.

Istorija

Pasak Borgeso poetikos, pasakojime pasakojamos dvi istorijos: melaginga istorija ir tikra istorija, kuri pabaigoje atskleidžiama stebėtinai.

Orai

Laikas sudaromas kaip įvykių, organizuotų seka viena po kitos, seka.

Erdvė

Erdvė yra patikimai apibūdinta; tai yra, reaguojant į konkretaus žanro poreikius, ir šiam konvencijų rinkiniui tradiciškai buvo suteiktas tikrovės efekto pavadinimas, būdingas realistiniam pasakojimui.

Personažai

Simboliai yra įprasti, paprastai konstruojami iš išorės, archetipo būdu; tai yra kaip bendro tipo metonimija, nustatyta tam tikros ideologijos.

Pasakotojas

Pasakotojas yra patikimas (jo pasakojime nėra prieštaravimų) ir yra visažinis (jis žino viską, ką skaitytojas turi žinoti, kad sektų pasakojimo tvarką). Jos tikslas yra pasiūlyti tikrovės vaizdą.

Finalas

Pabaiga susideda iš aiškaus pasakojimo tiesos atskleidimo, nesvarbu, ar tai būtų nusikaltėlio tapatybė, ar kokia kita asmeninė, alegorinė ar kita tiesa.

Taigi pabaiga yra epifaninė, tokiu būdu pasakojimas organizuojamas taip, kad paskutinėse jo eilutėse būtų atskleista tiesa.

Realistinės pasakos charakteristika

Taigi, realistinė istorija yra pasakojimas arba pasakojimas apie tikrovę, papasakotas realistiniu stiliumi. Tai yra minimalistinis žanras, todėl jo ištekliai pažodžiui yra minimalūs.

Ši literatūros tendencija paveldima iš Antono Čechovo (1860–1904) noro suteikti savo balsą kasdieniam gyvenimui ir jo „anti herojams“, kurie iki šiol atsiliko.

Šį stilių besilaikančių autorių idėja nėra moralizuojanti ar ugdanti, jie ne apsimeta teikdami sprendimus ar pamokas, o atkurdami tam tikrą realybę.

Struktūra

Pasakojimai

Jie atspindi įprastą įprastą gyvenimą, neturintį didvyriškumo, tačiau galintį parodyti tikrąją žmogaus prigimtį. Istorijos pasakojamos natūraliai ir kalbant, naudojant bendrą ir spontanišką kalbą.

Pasakotojas

Tai išreiškiama diskretiškai. Tai nėra praturtinta sprendimais ar analize, o greičiau parodo tikrovę išsamiai ir aprašomuoju būdu.

Personažai

Šių istorijų veikėjai yra normalūs, paprasti, plokšti ir paprasti.

Finalas

Pasakojimai liko nebaigti.

Pavyzdys

Raymondo Carverio pasakos „Riebumas“ ištrauka:

„Aš sėdžiu prie kavos ir cigarečių savo draugės Ritos namuose ir pasakoju jai apie tai.

Štai ką aš jums sakau.

Vėlu, nuobodus trečiadienis, kai Herbas sėdi riebų vyrą prie vieno iš mano stalų.

Šis riebus žmogus yra pats riebiausias mano matytas žmogus, nors jis atrodo tvarkingai ir rengiasi elegantiškai. Viskas apie jį puiku. Bet ką aš geriausiai atsimenu, tai jo pirštai.

Sustojusi prie stalo šalia jos, kad galėtų lankytis pas senąją porą, pirmiausia pažvelgiu į jos pirštus. Jie atrodo tris kartus didesni nei eilinio žmogaus … ilgi, stori, kremiškai atrodantys pirštai.

Aš lankau kitus savo stalus: keturių verslininkų, labai reiklių žmonių grupę, kitą keturių, trijų vyrų ir vienos moters bei senų porų grupę. Leanderis padėjo riebalų žmogui vandenį, ir aš suteikiu jam daug laiko apsispręsti prieš artėjant prie jo.

Laba diena, sakau. „Ar galiu tave pamatyti dabar?“ - sakau.

Rita, buvo puiku. Aš turiu galvoje tikrai didelį.

„Laba diena“, - sako jis. "Sveiki. Taip “, - sako jis. „Manau, kad esame pasirengę užsisakyti“, - sako jis.

Jis turi tokią formą "

Ištrauka iš „Ben Don Pérez Galdós“ pasakojimo „El Don Juan“.

Jo balsas ištarė šiuos žodžius, kurių negaliu pamiršti:

"Lurenzo, ar žinai, kad valgyčiau buccadu?" Tai buvo galisietis.

„Mano angelas“, - sakė ją lydėjęs vyras. - Štai mes turime „Siglo“ kavos, ateikite ir turėsime saldaus kumpio “.

Jie įėjo, aš įėjau; jie atsisėdo, aš atsisėdau (priešais); Jie valgė, aš valgiau (jie kumpį, aš … Aš neprisimenu, ką aš valgiau, bet tiesa ta, kad aš valgiau).

Jis neatmetė akių nuo manęs. Tai buvo vyras, kurį, atrodo, sukūrė architektas iš Alcorcón, aiškiai paryškinantis tos Galisijos moters grožį, bet Benvenuto Cellini modeliuotą iš Paroso marmuro.

Jis buvo trumpas ir apkūnus vyras, pergamento veidu ir geltonas kaip senos knygos viršelis: kampuoti antakiai ir nosies bei burnos linijos turėjo ką nors užrašytą “.

Nuorodos

1. „Lissorgues“, „Yvan“ (s / f). Realizmas. Meną ir literatūrą, techninius pasiūlymus ir ideologinius stimulus galima rasti: cervantesvirtual.com
2. Páez, Enrique (2001). Rašyti. Pasakojimo metodų vadovas. Leidimai SM: Ispanija.
3. Zavala, Lauro (2004). Pasakojimų ir miniatiūrų kartografijos. Apšvietimo kolekcija. Redakcija Renacimiento: Ispanija.
4. „Carver“, R (2016). Visos istorijos. Redakcija „Anagrama“: Barselona. Fragmentą galima rasti: anagrama-ed.es