OKTAVIO PAZAS: BIOGRAFIJA, STILIUS, DARBAI IR FRAZĖS - LITERATŪRA - 2025

Oktavio Pazas (1914–1998) buvo meksikiečių rašytojas, poetas ir diplomatas. Jis, be kitų priežasčių, buvo laikomas vienu iš svarbiausių ir įtakingiausių XX amžiaus rašytojų, siekiant atnaujinti ir naujovinti poeziją per savo žodžių teksto išraiškingumą ir grožį. Jo visas vardas buvo Octavio Irineo Paz Lozano.

Pazo kūrinys pasižymėjo tuo, kad nebuvo pakļautas jokiam literatūriniam judėjimui. Priešingai, jis buvo autorius, atsidavęs kurti iš asmeninio, kuris jo tekstams suteikė unikalų, išraiškingą ir gilų charakterį. Poetas, turėdamas intelektą, pasiėmė geriausią iš kiekvienos pristatytos srovės.

Oktavio Pazas. Šaltinis: Nuotrauka: Jonn Leffmann, per „Wikimedia Commons“. Rašytojas parengė gausų kūrinį, apimantį įvairius žanrus, ypač poeziją ir esė. Tarp žinomiausių taikos kūrinių yra: Vienatvės ir laisvės labirintas lygtinai. Visuose jo darbuose galima pamatyti autoriaus genialumą.

Biografija

Gimimas ir šeima

Oktavio gimė 1914 m. Kovo 31 d. Meksike. Jis kilęs iš kultūringos šeimos. Jo tėvai buvo žurnalistas ir teisininkas Octavio Paz Solórzano ir Josefina Lozano. Rašytojo gyvenimui įtakos turėjo jo tėvo senelis Ireneo Pazas, kuris buvo žymus rašytojas, teisininkas, žurnalistas ir istorikas.

Vaikystė ir švietimas

Ankstyvieji Oktavio Pazo vaikai buvo globojami jo motinos, senelio ir tėvo tetos. Poeto tėvo, kaip advokato ir karinio vado Emiliano Zapata sekretoriaus, darbas ilgą laiką nelaikė jo namuose.

Emiliano Zapata. Šaltinis: „Museo Soumaya“, naudojantis „Wikimedia Commons“. Tėvų nebuvimas dėl darbo reiškė emocinę tuštumą, kuria pasinaudojo Octavio senelis, užpildydamas ją literatūros mokymu. Tai ženklino poeto gyvenimą į gera. Dainos žodžiai buvo tiltas tarp autoriaus ir jo vidinio „aš“, meistriškai atspindinčio daugelį jo kūrinių.

Tos pačios užduotys, kurios poeto tėvą išvežė iš namų, privertė Oktaviją persikelti į JAV, ir būtent ten jis ir studijavo pirmuosius studijų metus. Tada jis grįžo į Meksiką, kur tęsė pasiruošimą. Dar būdamas paauglys, būdamas penkiolikos metų, jis buvo Pro darbuotojų ir valstiečių studentų sąjungos narys.

Universiteto mokymai ir pirmieji literatūriniai žingsniai

1930-ųjų pradžioje Pazas baigė vidurinę mokyklą San Ildefonso nacionalinėje parengiamojoje mokykloje. Tada jis pradėjo studijuoti teisę, filosofiją ir laiškus Meksikos nacionaliniame autonominiame universitete. Jis turėjo puikią akademinę karjerą, būdamas kruopštus studentas.

Šiukšlės, kurias sukūrė TS Eliot. Šaltinis: „TS Eliot“, per „Wikimedia Commons“. Tuo metu aš jau bendravau su puikiais literatūros klasikais, tarp jų ir su „TS Eliot“. Įkvėptas britų rašytojo „Nešvarumas“ vertimo, jis būdamas septyniolikos parašė tekstą „Menininko etika“, susijusį su poezija ir jos sąsajomis su morale. Meilė didiesiems rašytojams padarė didelę įtaką jo kūrybai.

Turėklai

Octavio Pazo skonis ir aistra literatūrai bei laiškams paskatino poetą, dar būnant studentu, kartu su kitais jaunais žmonėmis tapti žurnalo „Barandal“ vadovybe 1931 m. Be to, sekmadieniniame laikraščio „El Universal“ leidinyje jis publikavo keletą istorijų.

II tarptautinis rašytojų kongresas kultūrai ginti. Šaltinis: II tarptautinis rašytojų kongresas kultūros gynimui per „Wikimedia Commons“. Po dvejų metų, 1933 m., Pradedantis poetas išleido savo eilėraščių knygą „Laukinis mėnulis“. Tai buvo eilėraščių rinkinys, apimtas jautrumo ir jausmų, kur jo žodžiai buvo apkrauti aistra. Kitais metais jis po apsilankymo Meksikoje parodė jį ispanų poetui Rafaeliui Alberti.

Albertas kritikavo Pazo poeziją

Rafaelio Alberti vizitas Meksikoje 1934 m. Buvo svarbus vietos poetams, pradedantiems savo literatūrinę karjerą. Tuomet ispanų poetas simpatizavo komunizmui, kuris kurį laiką paskatino kurti socialinę poeziją ir turėti politinių bruožų. Tai žinodamas, Octavio Pazas norėjo parodyti savo darbą Alberti, kad jis tai įvertintų.

Kai Alberti skaitė Octavio Pazo kūrinį, jis leido jam suprasti, kad jo poezija buvo romantiškesnė ir asmeniškesnė, nei socialinė, todėl jis tvirtino: „tai nėra revoliucinė poezija politine prasme“. Tačiau Alberti pripažino savo kalbos pokyčius ir unikalias raiškos formas, todėl jis jau žinojo, kad susiduria su savo kelią atradusiu žmogumi.

Susidūrė su savimi

Dešimtojo dešimtmečio viduryje Oktavio Pazas susidūrė su savimi, savo politine padėtimi ir savo poezijos turiniu. Skaitydamas San Chuaną de la Cruzą, poetas žinojo, kaip judėti poezijos grožio ir jo ryšio su gyvenimu link. Šis susitikimas su jo „aš“ paskatino rašytoją dar labiau sustiprinti savo unikalų stilių ir pasitraukti iš bet kokios formulės.

Patvirtinęs šio tipo „bendrystę“, autorius pradėjo rašyti savotišką dienoraštį ar prisipažinimus. Tada, 1936 m., Jis pradėjo kurti eilėraščių rinkinį „Raíz del hombre“. Kitais metais jis baigė Meksikos nacionalinį autonominį universitetą, gaudamas labai gerus pažymius.

Misija Jukatane ir pirmoji santuoka

1937 m. Octavio Paz išvyko į Jukataną, kurio užduotis buvo sukurti švietimo įstaigą darbuotojų vaikams pagal tuometinio Meksikos prezidento Lázaro Cárdenas įsakymą. Keturi mėnesiai, kuriuos jis praleido toje vietoje, paskatino parašyti eilėraštį Tarp akmens ir gėlės.

Elena Garro, Octavio Pazo pirmoji žmona. Šaltinis: Elena Garro. Šaltinis: CITRU dokumentacija per „Wikimedia Commons“. Tų pačių metų viduryje poetas vedė Jeleną Garro, kuri taip pat dirbo rašytoja. Pora pagimdė dukrą. Liepos mėn. Pora išvyko į Ispaniją, gavusi kvietimą, kurį Pazas gavo dalyvauti II tarptautiniame kultūros gynėjų rašytojų kongrese.

Ispanijos Respublikos naudai

Octavio Pazo vizitas į Ispaniją po pilietinio karo privertė jį atsigręžti į respublikonų pusę. Taigi grįžęs į Meksiką jis nesiryžo padėti ispanams, kuriems buvo pabėgėlio statusas. Jis taip pat dalyvavo kuriant literatūrinį leidinį „Taller“.

Tuo metu jis atsidėjo rašymui, dirbdamas banke. Kai kurie jo politinio turinio raštai buvo paskelbti laikraštyje „El Popular“; be to, apie 1942 m. jis įkūrė du literatūros žurnalus, kurie vadinosi „El Hijo Prodigo“ ir „Tierra Nueva“.

Laikas iš Meksikos

Nuo 1943 m. Maždaug dešimt metų rašytojas gyveno už Meksikos ribų. Iš pradžių jis nuvyko į JAV, laimėjęs Gugenheimo stipendiją, studijuoti Kalifornijos universitete. 1945 m. Jis pradėjo savo diplomatinę karjerą kaip savo šalies atstovas Prancūzijoje.

Meksikos nacionalinio autonominio universiteto biblioteka. Šaltinis: Gonzjo52, per „Wikimedia Commons“. Jis gyveno Prancūzijoje nuo 1945 iki 1951 m. Taip pat tuo metu jis paskelbė esė „Vienatvės labirintas“. Be to, jis atsiskyrė nuo marksizmo ir kreipėsi į socializmą bei siurrealistinį judėjimą. Nuo to laiko jo raštai tapo arčiau paslaptingų ir nerealių.

Oktavijus grįžo į savo šalį

Prieš grįždamas į Meksiką 1953 m., Pazas vykdė diplomatinį darbą Indijoje ir Japonijoje. Apsigyvenęs savo šalyje jis dirbo direktoriumi tarptautinių organizacijų skyriuje. Jis taip pat prisijungė prie „Revista Mexicana de Literatura“ kūrimo.

Po ketverių metų actekų žemėje jis išvyko gyventi į Paryžių. 1959 m. Jis atsiskyrė nuo Elenos. 1962 m. Octavio Pazas grįžo į Indiją kaip diplomatas. Iš meilės pusės jis sutiko prancūzę Marie José Tramini, su kuria susituokė 1964 m., Ir ji tapo jo gyvenimo partnere.

Atsistatydinti iš ambasadoriaus pareigų

Octavio Pazas visada demonstravo save kaip teisingą vyrą ir prisirišęs prie taisyklių, taip pat buvo savo šalies gynėjas ir meilužis. Būtent todėl, kai 1968 m. Įvyko civilių ir studentų nužudymas, žinomas kaip Tlatelolco žudynės, jis nesiryžo atsistatydinti iš savo ambasadoriaus Indijoje pareigų.

Nuo tada jis dirbo universiteto profesoriumi pagrindiniuose studijų namuose JAV, tokiuose kaip Harvardas, Pensilvanija, Teksasas ir Pitsburgas. 1971 m. Jis Meksikoje įkūrė žurnalą „Plural“, kuriame politinės ir literatūrinės temos buvo derinamos.

Paskutiniai metai ir mirtis

Paskutiniai Octavio Pazo gyvenimo metai buvo nuolatiniai. Jis dirbo mokytoju, skaitė paskaitas, rašė ir įkūrė kelis žurnalus. Tačiau jis pradėjo sirgti vėžiu ir mirė 1998 m. Balandžio 19 d., Būdamas aštuoniasdešimt keturių, Meksike.

„Octavio Paz“ apdovanojimai ir pripažinimai

Octavio Pazo literatūrinė kūryba buvo pripažinta ir įvertinta kaip daugybė apdovanojimų ir apdovanojimų. Kai kurie iš jų yra išvardyti žemiau:

- Xavier Villaurrutia premija 1957 m. Už jo esė „El arco y la lira“.

- Tarptautinė poezijos premija Belgijoje, 1963 m.

- Meksikos nacionalinio koledžo narė nuo 1967 m.

- 1972 m. Flandrijos poezijos festivalio premija.

- 1973 m. Bostono universiteto gydytojas Honoris Causa.

- Nacionalinė mokslo ir meno premija 1977 m.

- 1977 m. Jeruzalės premija.

- Ispanijos kritikų premija 1977 m.

- 1978 m. Meksikos nacionalinio autonominio universiteto gydytojas Honoris Causa.

- Didysis „Auksinio erelio“ apdovanojimas 1979 m. Vyks Nicoje, Tarptautinio knygų festivalio metu.

- Ollino Yoliztli apdovanojimas 1980 m.

- 1980 m. Harvardo universiteto gydytojas Honoris Causa.

- Migelio de Cervanteso premija 1981 m.

- 1982 m. Neustadto tarptautinė literatūros premija.

- 1984 m. Vokietijos knygų prekybos taikos premija.

- Daktaras Honoris Causa 1985 m. Iš Niujorko universiteto.

- Tarptautinis „Alfonso Reyes“ apdovanojimas 1985 m.

- 1985 m. Oslo poezijos premija.

- 1985 m. Mazatlano literatūros premija už esė „Vyrai jo amžiuje“

- Menéndez Pelayo tarptautinis apdovanojimas 1987 m.

- Pikaso medalis 1987 m.

- 1988 m. „Britannia“ apdovanojimas.

- 1989 m. Alexis de Tocqueville apdovanojimas. 1989 m. Gydytojas Honoris Causa iš Mursijos universiteto.

- Nobelio literatūros premija 1990 m.

- Didysis Italijos Respublikos nuopelnų ordino karininkas 1991 m.

- 1992 m. Teksaso universiteto gydytojas Honoris Causa.

- Didysis nuopelnų kryžius, Berlynas 1993 m.

- 1993 m. Asturijos princo apdovanojimas už komunikaciją ir humanitarinius mokslus už darbą, atliktą jo žurnale „Vuelta“.

- Didysis Prancūzijos garbės legiono kryžius 1994 m.

- Gabrielos Mistral medalis, Čilė, 1994 m.

- „Mariano de Cavia“ žurnalistikos premija 1995 m.

- 1996 m. „Blanquerna“ apdovanojimas.

- Gydytojas Honoris Causa 1997 m. Iš Romos universiteto.

- Meksikos kalbos akademijos garbės narys nuo 1997 m.

- Nacionalinė Meksikos žurnalistikos premija 1998 m. Už literatūrinę karjerą.

Pomirtinis

- Medalis už nuopelnus piliečiams iš Federalinės apygardos įstatymų leidybos asamblėjos 1998 m.

- Didysis Isabel La Católica kryžius 1998 m.

- Garbės „Mes“ auksinio erelio apdovanojimas, Los Andžele 1998 m.

- Meksikos kultūros instituto apdovanojimas Vašingtone 1999 m.

Stilius

Octavio Pazo literatūrinis stilius pasižymėjo tuo, kad buvo unikalus, išraiškingas, gilus ir intensyvus. Jis buvo atskirtas nuo bet kokio judėjimo ar literatūrinės srovės, tai yra: jo darbas nesivadovavo nustatytomis gairėmis ar formomis, bet jis buvo atsakingas už tai, kad jo žodžiai būtų autentiški ir asmeniški.

Tai, kad jo kūryboje buvo siurrealizmo, neodernizmo ar egzistencializmo bruožų, dar nereiškė, kad poetas ten pasiliko. Atvirkščiai, jis eksperimentavo ir ieškojo naujų inovacijų formų literatūroje; jo kalba buvo kultūringa, aistringa ir graži.

Poezija

Octavio Pazas sukūrė poetinį kūrinį, kupiną grožio, erotikos ir romantikos. Tuo pat metu jis vedė ją į žmogaus, kaip individualios būtybės, ateitį, taip pat jo santykį su laiku ir vienatvę. Jo eilėraščiuose buvo intelektas, apmąstymai ir platus vaizdinių vaizdų panaudojimas.

Poetas savo lyriką kūrė trimis ciklais. Pirmasis buvo susijęs su jo bandymu peržengti matomą ir apčiuopiamą. Tada jis ją orientavo į siurrealistinius elementus, kuriuos sutiko Prancūzijoje, ir po laiko Indijoje išvyko į rytiečius. Galiausiai jis atsigręžė į mylintį ir intelektualų.

Testas

Pazo rašinio darbas pasižymėjo smalsumu, kruopštumu ir analitiškumu. Rašytoją domino socialiniai, kultūriniai, meniniai, politiniai ir literatūriniai klausimai. Jo kalbos intensyvumas ir tuo pačiu įžvalga buvo pagrindiniai šio literatūros žanro raidos veiksniai.

Vaidina

esė

Apskritai, lankas ir lyra yra pagrindinė autoriaus esė karjeros dalis ir tai leistų atspėti, koks bus estetinis būsimos Nobelio premijos mąstymas. Šio kūrinio dėka rašytojas iš Meksikos gavo Xavier Villaurrutia apdovanojimą - aukščiausią pripažinimą, kurį šalis skiria konkrečiai knygai.

Guobos kriaušės

Parašęs „El arco y la lira“, Octavio Pazas šią esė knygą išleido 1957 m. Šiuo atveju autorius savo pirmoje dalyje žvelgia į savo gimtąją Meksiką, atlikdamas meksikiečių poezijos tyrimą per rašytojo Soro Juana Inés de la Cruz ir poetų Juano José Tablada ir José Gorostiza akis.

Antroje, galbūt daugialypėje, dalyje autorius įsitraukia į japonų literatūrą ir meną bei poeziją, kuri jį taip sužavėjo. Savo ruožtu jis išdrįsta kritikuoti filmą, dideliame ekrane demonstruodamas susidomėjimą Luiso Buñuelio siurrealistų paroda. Į knygą taip pat įtrauktas rašytojo įsitraukimas į literatūrinę žurnalistiką.

Quadrivium

Kaip rodo jo pavadinimas, ši 1965 m. Esė padalyta į keturias dalis, remiantis poetais: , nutrūksta gerbiant savo laikų poeziją.

Šiose pirmosiose jaunatviškose autoriaus versmėse jau galima atspėti jo, kaip romantiško rašytojo, bruožus. Kaip smalsumas „Laukinį Mėnulį“ sudaro tik septyni eilėraščiai, suskirstyti į vos keturiasdešimt puslapių, kuriuose kalbama apie meilę, poeziją ir moteris.

Kaip smalsumas, eilėraščių rinkinys tuo metu buvo mažai žinomas dėl riboto egzempliorių tiražo ir nepakankamo pasirodymo spaudoje.

Nepraeiti!

Ši knyga buvo solidari autoriaus reakcija į Ispanijos Respublikos karines pajėgas. 1936 m. Meksikos leidykla „Sinbad“ išleido vieną eilėraštį pamfleto pavidalu: Jie neišduos! , kuris priminė mūšio šauksmą, kurį vedė demokratinės pusės pasekėjai gindami Madridą nuo būsimojo diktatoriaus Francisco Franco armijos.

Po šios knygos sėkmės Octavio Pazą respublikos pajėgos pakvietė į antrąjį Ispanijos antifašistinių intelektualų kongresą. Turėdamas šį eilėraščių rinkinį poetą ne tik atpažino iš abiejų tvenkinio pusių tokie autoriai kaip Rafaelis Alberti, Vicente Huidobro ar Antonio Machado, bet ir pradėjo įsitvirtinti kaip didysis universalus XX amžiaus meksikiečių laiškų poetas.

Pagal tavo aiškų šešėlį ir kiti eilėraščiai apie Ispaniją

Po metų ir po šio glaudaus politinio rašytojo ir gimtosios šalies santykio jo poema Jie nepraeis! 1937 m. Jį dar kartą išleido rašytojas Manuelis Altolaguirre'as, naudodamas poetinę antologiją Bajo tu clara sombra y otros poems sobre España.

Ispanų eseistas Juanas Gil-Albertas sveikino Octavio Pazo iniciatyvą rašydamas, kaip meksikiečių autoriaus eilėraščiai niekaip nepareiškė melagingo rūpesčio ar atsisakymo dėl kritinės respublikos kariuomenės padėties.

Tarp akmens ir gėlės

Šį kartą, užuot žvilgtelėjęs už savo sienų, Octavio Pazas nukreipė savo žvilgsnį link seniausios Mesoamerikos horizonto. Tokiu būdu jis skelbia „Tarp akmens ir gėlės“, vykdydamas actekų palikuonių evoliucijos analizę ir apmąstymus.

Šiuo metu knyga laikoma viena iš pirmųjų ilgų jo eilėraščių kolekcijų, nes ją sudaro keturios dalys, aiškiai atskirtos remiantis keturiais pagrindiniais gamtos elementais: akmeniu, žeme, vandeniu ir šviesa.

Pirmieji du yra susiję su socialine ir ekonomine Mesoamerikos civilizacijos nuoroda, trečiasis orientuojasi į valstiečio figūrą, o ketvirtasis - apie kultūrinio primetimo, kurį kapitalistinė sistema padarė šiems žmonėms, padarinius.

Knygai daro įtaką kelionė, kurią Octavio Pazas 1943 m. Vėl pradės vykdyti JAV, nes buvo suteikta Guggenheimo fondo stipendija, su kuria jis galėjo susisiekti su anglų ir Šiaurės Amerikos poezija.

Be to, kontaktai su poetais, tokiais kaip Walt Whitman, Ezra Pound, Wallace Stevens ar TS Elliot, jo stiliumi žymėtų prieš ir po. Rašytojo poezija išsilaisvintų iš senų meksikiečių poezijos ryšių, kad įvestų naujus postmodernistinės lyrinės estetikos elementus, tokius kaip laisvosios stichijos vartojimas, istorinės kasdienybės detalės ar kalbinių dialogų sujungimas su stipriais tradiciniais vaizdais.

Lygtinis

Šio darbo pavadinimas nurodo paradoksalią laisvės sampratą, kurią turi kažkas apriboti, lygiai taip pat, kaip poeziją sąlygoja kalba.

Ši 1960 m. Paskelbta poetinė antologija apima jau minėtą poemą „Piedra de sol“ ir Octavio Pazo eilėraščius, parašytus nuo 1935 iki 1957 m. dėl savo novatoriško charakterio. Pirmasis knygos variantas buvo parašytas kaip įrodymas pavadinimu Vis dar 1942 m., Kad galutinai būtų išleistas 1949 m.

Be to, eilėraščių rinkinys „Libertad Under Word“ yra atviras savo laiko liudininkas, nes jame galima aptikti meninių ir literatūrinių srovių pėdsakų ir judesių, tokių kaip siurrealizmas. Įsidėmėtina, kad knyga yra avangardinio pobūdžio leidinys, visiškai įsibėgėjantis.

Joje galima rasti naujų šiuolaikinės Lotynų Amerikos poezijos parametrų. Tiesą sakant, viename iš eilėraščių yra „Giesmė tarp griuvėsių“, atsiranda simultizmas, rašytojo sugalvota nauja meninė forma.

Meksikiečių rašytojams ir Alberto Ruy Sánchezo ūgio tyrinėtojams šis kūrinys yra subrendęs Octavio Pazo, kartu su „El laberinto de la soledad“ ir „Águila o sol?“ Formulavimu. keturiasdešimtųjų metų pabaigoje kaip rašytojas.

¿

Išleista 1951 m., ¿Aguila o sol? Tai mistinių žinių kelias, vedantis rašytoją atsidurti per tris dalis, sudarančias prozoje ir poezijoje parašytą knygą. Su juo patvirtinamas jo, kaip poeto, genialumas ir jo įtaka yra Rafaelio Alberti ar Jorge'o Guillén'o stiliui.

Pirmoji dalis „Priverstinis darbas“ pasižymi mokymosi pobūdžiu. Jame jis bando rasti žodžių vaidmenį ir išvalyti visas blogybes bei ydas, kad pasiektų poetinį grynumą.

Toliau autorius pristato Quicksandą, kur jis naudoja trumpų prozos pasakojimų seriją, kad iš jų išeitų ir taip pasiektų skaistumą, kuris veda į jo trečiąją ir paskutinę dalį, pavadintą knygos pavadinimu, tai yra ¿Águila ar saulė?

Saulės akmuo

Šį tikslumą ir rašytojo poetinę priežiūrą įrodo „Piedra sol“, 1957 m. Eilėraštis, sudarytas iš 584 hendecasilinių žodžių (11 skiemenų eilutės), išleisto Ekonominės kultūros fondo kolekcijoje „Tezontle“.

Poemoje poetas pats 584 eilutėse eina per kitą mylimą kūną tuo pačiu keliu, kuriuo Venera pradeda kelionę saulės link per 484 dienas. Poezijos ir žmogaus trapumo jungtis atliekama per daugybę vaizdų, nurodančių gamtą, ir audringą laiko tarpą.

Kaip smalsumas, eilėraštis baigiasi tuo metu, kai prasideda, visada prisimindamas gyvenimo ciklus, kurie apima pradžią ir pabaigą: „ėjimas upe, kuri vingiu, eina į priekį, atsitraukia, daro aplinkkelį ir visada atvyksta“.

Smurtinis sezonas

Iš užsienio grįžęs į Meksiką, Octavio Pazas mano, kad 1958 m. Išleista „Violent Station“ yra knyga, įvardyta kaip viena įtakingiausių to meto poeto eilėraščių kolekcijos dėl savo kūrybinių turtų ir atsiribojimo nuo vis dar lažinančių meksikiečių poetų. Senais būdais

Grįžęs į gimtąją šalį, rašytojas tapo vienu didžiausių kultūrinių pokyčių šalininkų, atsidūręs jaunų rašytojų grupėje, tarp kurių buvo ir Carlosas Fuentesas - kovinė jėga atnaujinti meninį ir literatūrinį gyvenimą Meksikoje.

Šioje intymioje poezijos knygoje tai daina rašymo jaunystės pabaigoje. Jame išsiskiria tokie eilėraščiai kaip „Giesmė tarp griuvėsių“, „Piedra de sol“, „Fuentes“ ar „Mutra“, pastarasis parašyti viešnagės Indijoje metu kaip ambasadorius. Šios knygos eiles užpildo dvasinis susidūrimas, patirtas ankstesnėse jo kelionėse į Japoniją, ten, kur pradėjo augti jo ryšiai su Rytais.

Susidūrimas su Japonijai būdingomis poetinėmis formomis, tokiomis kaip haiku poema, padėjo jam taupyti savo poezijos kalbą, kad keliais žodžiais išreikštų intensyvią emociją. Kartu tai derinti su nebaigtos stichijos idėja, tuo metu visiškai neįsivaizduojama ispanų tradicijai.

Salamanderis, 1958–1961

Rašytojas šiame leidinyje pateikė keletą eilėraščių, kuriuos parašė tarp 1958 ir 1961 m. Šių eilėraščių tikslas buvo suteikti naują ir kitokią aplinkybių perspektyvą, nes šis Octavio Pazas daugiausiai dėmesio skyrė paslapties ir nelogiškų elementų įtraukimui.

Visas vėjas

Šiame sąraše būtina padaryti pauzę, kad padarytumėte trumpą pastabą „Visas vėjas“ - vieną ilgiausių ir simboliškiausių Octavio Pazo eilėraščių, skirtą tai, kas būtų jo didžioji meilė iki mirties dienos, Marie Jose Tramini.

Teigiama, kad meksikiečių rašytoja atvyko 1962 m. Į diplomatinį priėmimą name Naujajame Delyje, kur per susitikimą Prancūzijos ambasadoje susitiko su žmona Marie Jose Tramini, tuo metu būdama Prancūzijos ambasados ​​politine patarėja, kartu su politine grupe ir jos vyru. sodas.

Jo susižavėjimas buvo toks, kad netrukus jis parašys šį eilėraštį, apsuptą budizmo atmosferos, kurioje dalyvavo kaip ambasadorius Indijoje, Pakistane ir Afganistane. Devynių stanzų eilėraštyje autoriaus poetikoje atsiranda bendras elementas: cikliški judesiai, kurie nuolat bando sekti vienas kitą stichijoje, pastatydami skirtingas erdves, kurios, atrodo, yra viena, per tą patį laiką.

Balta

1967 m. Ant Blanco krito eksperimentinio poezijos ir kūrybos halo, kuris daugelį metų spinduliavo iš rašytojo, šviesa. Poema, išspausdinta specialiame leidime, tenkinančioje nepaprastą turinio kokybę, yra poetinio atnaujinimo eksponentas.

Kaip aiškina rašytojas Alberto Ruy Sánchezas, tekstą sudaro lapas, kuris po truputį „pasklinda ir išsiskleidžia, tam tikru būdu, sukurdamas tekstą, nes pati erdvė tampa tekstu. Idėja ta, kad jo skaitymas tampa ritualu, kelione su įvairiomis galimybėmis. Kaip smalsumas, eilėraštį galima perskaityti iki šešių skirtingų skaitymo kombinacijų.

Kūrinys yra pavyzdys, kaip iš nieko atsiranda begalinės kūrybos ir laisvės galimybės. Visas egzistavimas įmanomas iš tuščio puslapio.

Vaizdiniai diskai (1968)

Ankstesni „Blanco y Topoemas“ eksperimentai pasiekė aukščiausią tašką su „Discos visuales“, kurią 1969 m. Išleido dailininkė Vicente Rojo, atsakinga už kūrinio meninę realizaciją.

Šiame kūrinyje Octavio Pazas ir toliau lažinasi dėl siurrealistinių eilėraščių ir konkretaus ankstesnės „Topoemas y Blanco“ poezijos pobūdžio. Kaip smalsumas, kūrinį sudaro keturi diskai, kuriuos suprojektavo Vicente Rojo ir perskaityti netiesiniu būdu, leidžia juos pasukti, vedant į naujus eilėraščių fragmentus.

Šis leidimas yra lažybas mėgdžiojant skaitytoją žaisti su kūriniu ir supažindinti jį su tam tikru poetinio stiliaus tipu, kurį pradės įgyvendinti Oktavijus Pazas: judančioje poezijoje.

Rytų šlaitas (1969 m.)

Meksikos rašytojo kelionių per Indiją patirtis paliko gilų pėdsaką vėlesnėse jo eilutėse tokiomis temomis kaip meilė. Ypač tas, kuris buvo nuimtas per antrą viešnagę Azijos šalyje šešerius metus.

Be to, 1969 m. Joaquín Mortiz redakcija paskelbė „Ladera este“ - eilėraščių rinkinį, parašytą 1962–1968 m., Parodantį didžiulį pokytį rašytojo erotinės poezijos lygmenyje. Šio eilėraščių rinkinio eilėraščiai išsiskiria savo paprasta kalba, vaizdų natūralumu ir Rytų egzotiškumu.

Topoemai

Šis naujų formų poetinio tyrimo kelias tęsiasi tiesia linija su 1968 m. „Šešių eilėraščių“, kurio pavadinimas „Topoemas“, publikacija „Revista de la Universidad de México“. semantinė reikšmė.

Šeši eilėraščiai skirti skirtingiems Octavio Pazo draugų ir asmenybių draugams ir per juos poetas eksperimentuoja Apollinaire'o kaligramos stiliumi. Skaitymas vyrauja vizualiai, grindžiamas konkrečios poezijos parametrais ir praplečia įvairialypį bei aiškinamąjį skaitytojo pobūdį.

Medis viduje

Šiuo darbu Pazas pristatė eilėraščių grupę, kurią parašė nuo 1976 m. Pagrindinė šio eilėraščių kolekcijos tema buvo susijusi su egzistencinėmis temomis, meile, žmogumi, bendravimu ir plačiu apmąstymu apie šio laikotarpio pabaigą. gyvenimas.

Teatras

Rapaccini dukra

1956 m. Jis išspausdino Meksikos literatūros žurnale, kuris bus vienintelis poeto spektaklis pavadinimu „La hija de Rapaccini“. Kūrinys susideda iš vieno veiksmo ir yra paremtas amerikiečio Nathanielio Hawthorne'o istorija. Tais metais ji buvo atstovaujama vadovaujant Héctorui Mendozai Teatro del Caballito de México.

„Octavio Pazo“ versija yra drama, perstatyta į sceną su fabulos gestu, kur kiekvienas veikėjas pasirodo esąs žmogaus jausmo alegorija. Kūrinyje gausu siurrealistinių niuansų, kuriais bandoma atskleisti meilės, gyvenimo ir mirties sąsajas.

Interviu

Frazės

- „Pasaulis gimsta, kai du bučiuojasi“.

- „Šaltame savanaudiškų skaičiavimų vandenyse, tai yra visuomenėje, todėl meilė ir poezija yra nereikšmingi“.

- „Šviesa yra tarsi daugybė šešėlių: ji neleidžia pamatyti“.

- „Kiekviename erotiniame susitikime yra nematomas ir visada aktyvus personažas: vaizduotė“.

- „Mūsų mirties kultas yra gyvenimo kultas, lygiai taip pat, kaip meilė yra gyvybės alkis, tai ir mirties ilgesys“.

- „Atmintis yra ne tai, ką prisimename, bet tai, kas mums primena. Atmintis yra dabartis, kuri niekada nesibaigia “.

- „Rašytojas turi iškęsti vienatvę žinodamas, kad jis yra nereikšminga būtybė. Tai, kad mes rašytojai yra nereikšmingi, yra daugiau smerkimas nei palaiminimas “.

- "Pavojingiausios žmonių masės yra tos, kurių venose buvo suleistas baimės nuodas … permainų baimė".

- „Kiekvienas eilėraštis yra unikalus. Kiekviename kūrinyje plačiau ar mažiau skamba visa poezija. Kiekvienas skaitytojas eilėraštyje kažko ieško. Ir tai nėra neįprasta, kad jis jį rado: jis jau turėjo jį viduje “.

- „Man atrodo nepriimtina, kad rašytojas ar intelektualas atsiduoda vakarėliui ar bažnyčiai“.

1. Tamaro, E. (2004-2019). Oktavio Pazas. (Netaikoma): Biografijos ir gyvenimai. Atkurta iš: biografiasyvidas.com.
2. Oktavio Pazas. (2019 m.). Ispanija: Vikipedija. Atkurta iš: es.wikipedia.org.
3. Oktavio Pazas. Biografija. (2015). Ispanija: „Instituto Cervantes“. Atgauta iš: cervantes.es.
4. Oktavio Pazas. (S. f.). Meksika: „Fundación Paz“. Atkurta iš: fundacionpaz.org.mx.
5. 10 puikių Octavio Pazo frazių. (2018 m.). Meksika: Gatopardo. Atkurta iš: gatopardo.com.