VICENTE HUIDOBRO: BIOGRAFIJA, KREACIONIZMAS, DARBAI IR FRAZĖS - LITERATŪRA - 2025

Vicente García Huidobro Fernández (1893–1948) buvo Čilės poetas, kuris, be savo lyrinio darbo, plėtojo ir kreacionizmą, ir estetinę XX amžiaus pradžios avangardo tendenciją. Jis taip pat propagavo naują ir novatorišką poezijos kūrimo būdą visoje Lotynų Amerikoje.

Vicente Huidobro kreacionizmui buvo būdingas dėmesys kiekvienam žodžiui, o ne tam, ką jie gali reikšti. Tuo pačiu metu jis buvo atsakingas už naujų žodžių kūrimą, nepaisant jų reikšmės, tiesos ar logikos, visiškai atmetantis realybę.

Vicente Huidobro. Šaltinis: žiūrėkite autoriaus puslapį per „Wikimedia Commons“

Kadangi jo poetinis kūrinys buvo įrėmintas kreacionizmo judėjimo, jis buvo drąsus ir nepaprastas kalbine prasme ir metaforų vartojimu. Apskritai, jo tema buvo laisva, kaip ir jo eilėraščiai, tokiu būdu jis poetą pavertė „kūrėjo dievu“.

Biografija

Gimimas ir šeima

Vicente gimė 1893 m. Sausio 10 d. Čilės Santjage, pasiturinčios šeimos branduolyje, turėdamas bankininkystės verslą ir susimaišęs su politika. Jo tėvai buvo Vicente García Huidobro, Čilės karališkosios monetų kalyklos markizės įpėdinis, ir María Luisa Fernández Bascuñán.

„Huidobro“ išsilavinimas

Gimęs turtingoje šeimoje, Huidobro leido įgyti kokybišką išsilavinimą. Nors vaikystės metus jis gyveno kai kuriuose Europos miestuose, 1907 m. Jis pradėjo mokytis Čilėje, Colegio San Ignacio, priklausančiame Jėzaus draugijai.

Baigęs vidurinę mokyklą, jis pradėjo studijuoti literatūrą Čilės universitete. Tuo metu, 1911 m., Jis išleido kūrinį „Sielos aidai, tam tikri modernizmo bruožai“.

Huidobro turėjo platų kultūrinį išsilavinimą, jis taip pat žinojo biologiją, psichologiją, fiziologiją ir alchemiją - aspektus, kurie turėjo didelę įtaką jo darbui.

Pirmoji santuoka ir galimybės literatūros pasaulyje

1912 m., Būdamas devyniolikos metų, Vicente įsimylėjo jauną Manuela Portales Bello, Andrés Bello palikuonį. Tais pačiais metais jie buvo vedę. Ji parodė palaikymą jam rašant, pora turėjo keturis vaikus: Manuela, Vicente, Marie ir Carmen.

Tais metais Huidobro sukūrė žurnalą „Musa Joven“, o jo puslapiuose jis išleido dalį savo knygos „Dainos naktyje“, taip pat savo pirmąjį kaligramą ar eilėraštį su vaizdiniu paveikslu „Harmoninis trikampis“. Po metų pasirodė tylos grota, tada jis skaitė savo garsiąją paskaitą „Non Serviam“ arba aš neteiksiu patarimo.

Lieka Argentinoje, Prancūzijoje ir Ispanijoje

1916 m. Huidobro nusprendė keliauti į kai kurias šalis. Pirmą kartą jis atvyko į Argentiną kartu su žmona ir vaikais, ten pradėjo kurti savo kreacionizmą, taip pat redagavo trumpą poetinį kūrinį „Vandens veidrodis“; Tais pačiais metais jis išvyko į Europą.

Trumpam sustojęs Madride, asmeniškai susitiko su rašytoju ir poetu Rafaeliu Cansinosu Assensu, su kuriuo palaikė bendravimą laiškais dvejus metus, nuo 1914 m. Kartą Paryžiuje jis išleido darbą „Adán“, o po metų pradėjo dirbti žurnale. „Nord-Sud“.

Tarp Paryžiaus ir Madrido

Viešnagės Paryžiuje metu Čilės rašytojas susisiekė su svarbiausiais to meto intelektualais ir avangardistais, tokiais kaip André Breton, Jean Cocteau, Pablo Picasso ir Joan Miró. Tuo metu jis išleido „Horizon caré“, tada išvyko į Ispanijos sostinę.

Harmoninis trikampis, pirmasis Vicente Huidobro kaligramas. Šaltinis: KES47, per „Wikimedia Commons“

1918 m., Būdamas Madride, jis dalyvavo kavinių susibūrimuose, taip pat sustiprino draugystę su Cansinos ir Ramón Gómez de la Serna. Be to, jis pasinaudojo proga paviešinti savo kreacionizmą. Tuo metu pasirodė jo pavadinimai „Hallali“, „Tour Eiffel“, „Arctic Poems“ ir „Pusiaujo“.

Kreacionizmo ženklas

1921 m. Madrido mieste buvo išleistas tarptautinis intelekto ir meno žurnalas „Huidobro“ „Creation“. Paryžiuje buvo paskelbtas antrasis numeris. Tais pačiais metais jis surengė konferenciją „La poesía“, taip pat išleido savo antologiją „Saisons Choisies“.

1922 m. Huidobro pateikė savo hipotezę apie grynąją kūrybą Paryžiuje, tą patį jis padarė Stokholme ir Berlyne. Tais metais jo drąsi kūryba paskatino eksponuoti eilėraščius, nupieštus Prancūzijoje, tačiau paroda buvo uždaryta, nes ji sulaužė nustatytus standartus.

Kaltinimas ir nuolatinė kūryba

1923 m. Ispanų rašytojas Guillermo de Torre apkaltino Vicente Huidobro, kad jis Urugvajaus poeto Julio Herrera y Reissing pavogė kreacionizmo idėją. Ginčai kilo po straipsnio, kurį „Torre“ publikavo žurnale „Alfar“.

Tačiau toks skundas nesumažino Vicente kūrybos. Maždaug tuo metu jis parašė filmo „Cagliostro“ scenarijų. Be to, jis paskelbė trečiąjį kūrinio numerį prancūzų kalba, kuriame buvo atsakymas Guillermo de Torre'ui, su rašu „Mano mokytojas pagaliau surastas“.

Kelionė į gimtąją šalį

1925 m. Balandžio mėn. Vicente išvyko į Čilę. Praėjus keturiems mėnesiams po atvykimo, jis įkūrė politinį laikraštį „Acción“ - laikraštį, kuris, jo manymu, buvo nacionalinis apsivalymas. Parduotuvė buvo uždaryta dėl savo turinio, tačiau Hudobrio sukūrė „La Reforma“. Jis taip pat paskelbė manifestus, „Automne regulier“ ir „Tout à coup contrarias al surrealismo“.

Kitais metais dalis „Altazor“, jo šedevras, buvo paskelbta „Panoramoje“. 1926 m. Jis nutraukė santuoką su Manuela ir užmezgė ryšius su Čimenos aukštuomenės atstovu Ximena Amunatégui, kurio šeima priešinosi šiam romanui.

Grįžimas į Europą ir antroji santuoka

1927 m. Poetas išvyko iš Čilės į Niujorką, kur susipažino su įžymybėmis, įskaitant Charlesą Chapliną. Tada jis grįžo į Europą ir pradėjo kurti romaną „Mío Cid Campeador“; 1929 m. Altazoras vis dar rašė.

Taip pat 1929 m., Kai jis vedė antrą kartą, jis vedė Ximeną, kritikuodamasis, nes ji slapta paliko Čilę būti su juo. Anot mokslininkų, ceremonija vyko per Muhamedo kultą.

Atgal į Čilę

1931 m. Vicente Huidobro išleido garsųjį savo kūrinį „Altazor“. Kitais metais dėl finansinių priežasčių jis nusprendė grįžti į Čilę. Įsikūręs jis pradėjo domėtis politika ir pasiūlė manifestu sujungti Paragvajų, Urugvajų, Boliviją ir jo šalį į vieną tautą.

1934 m. Po vedybų su Ximena Amunatégui jis penktą kartą tapo tėvu, po Vladimiro gimimo. Tą dieną jis išleido keletą knygų, įskaitant „The Next“. Istorija, kuri nutiko dar kartą, „Papá“ arba „El diario de Alicia Mir“ ir „En la luna“.

Paskutiniai metai ir mirtis

Huidobro išliko aktyvus savo literatūrinėje veikloje. 1942 m. Buvo paskelbti antrieji „Mío Cid Campeador“, „Temblor de cielo“ ir „Cagliostro“ įspūdžiai. Tada, 1944 m., Jis sukūrė žurnalą „Actual“. 1945 m. Rašytojas atsiskyrė nuo Ximenos, kai buvo korespondentas Paryžiuje.

1945 m. Jis užmezgė ryšius su Raquel Señoret Guevara ir grįžo su ja į Čilę. Po dvejų metų jis patyrė smegenų kraujotaką, jis mirė 1948 m. Sausio 2 d. Savo namuose, esančiuose Kartaginoje, Valparaiso. Pagal paskutinę valią jo kūnas buvo palaidotas priešais jūrą.

Huidobro kreacionizmas

Huidobro kreacionizmas buvo išplėtotas XX a. Avangardo srovių metu. Poeto idėja buvo atskleisti žodžius, kokie jie buvo iš savo grožio, nepaisant jų reikšmės. Jis taip pat bandė atidėti faktų tiesą, kad galėtų sukurti naujų dalykų.

Viena iš pagrindinių kreacionizmo savybių buvo poeto laisvė kurti vaizdinius per neegzistuojančius žodžius. Idėja buvo sukurti naują kalbą, kupiną žaidimų ir metaforų, praturtinančių vaizduotę.

Kreacionizmas įtvirtino savo daiktų prigimtį, kai kiekvienas menininkas ar rašytojas galėjo tapti savo dievobaimingo pasaulio „dievu“. Visa tai nepaisant to, ar turinys buvo neracionalus, be logikos ar be jokios tvarkos.

Jo darbų charakteristika

Vicente Huidobro darbai buvo sukurti jo kūrybos judėjimo metu. Kitaip tariant, jiems buvo būdinga neįprasta kalba, kupina naujų ir sugalvotų žodžių, kurie daug kartų sudarė stebinančias metaforas.

„Altazor“, Huidobro šedevras. Šaltinis: Madridas: „Ibero Americana de Publicaciones“, 1931 m., Per „Wikimedia Commons“

Tuo pat metu Vicente Huidobro atidėjo pasakojimo sekas, taip pat logišką skyrybos ženklų naudojimą. Jis naudojo neracionalumą, absurdą, visuomet sutelkė dėmesį į savo kuriamų dainų lyrinį kontekstą, nekreipdamas dėmesio į metrą ar ritmą.

Vaidina

- Sielos aidai (1911).

- Tylos maršrutas (1913 m.).

- Dainos naktį (1913).

- Pravažiuoji ir praeini (1914 m.).

- Paslėptos pagodos (1914).

- Adomas (1916).

- Vandens veidrodis (1916 m.).

- „Horizontas Carré“ (1916).

- Arkties eilėraščiai (1918).

- Pusiaujo (1918 m.).

- Turas Eifelis (1918).

- Hallas (1918).

- „Saisonų choisies“ (1921 m.).

- Finnis Britannia (1923).

- „Automne régulier“ (1925 m.).

- „Tout à“ perversmas (1925 m.).

- Manifestai (1925).

- Priešingi vėjai (1926).

- „Mío Cid Campeador“ (1929).

- Dangaus drebulys (1931).

- „Altazor“ arba „Parašiuto kelionė“ (1931).

- Drebulys (1932).

- Šaknis Gillesas (1932).

- Kitas (1934).

- Tėtis arba Alicia Mir dienoraštis (1934).

- „Cagliostro“ (1934).

- Mėnulyje (1934 m.).

- Trys nepaprastai romanai (1935).

Huidobro kaip karo korespondentas. Šaltinis: žiūrėkite autoriaus puslapį per „Wikimedia Commons“

- Satyras arba žodžių galia (1939).

- Matyti ir jausti (1941).

- Užmaršties pilietis (1941 m.).

- Paskutiniai eilėraščiai (1948).

Trumpas reikšmingiausių darbų aprašymas

Dangaus drebėjimas

Tai buvo kūrinys, susijęs su kreacionizmu, su novatoriška lyrine kalba. Tekstas prasideda nusivylimo ir beviltiškumo tonu, tačiau tada jis tampa nauja pradžia. Autorius vaidino skaitytojo kūrybiškumą per istoriją tarp Isolde ir Tristán.

Svarbiausios temos, kurias Huidobro sukūrė darbe, buvo tai, koks galėtų būti efemeriškas egzistavimas ir koks menkas tikrumas to, kas turėjo būti. Jis taip pat eksponavo meilę, religiją ir erotiką per metaforišką rinkinį.

Fragmentas

„Amžinasis tėvas gamina tamsą savo laboratorijoje ir dirba, kad aklieji taptų kurčiaisiais. Jis turi vieną akį rankoje ir nežino, kam ją uždėti. O burnoje yra ausis, esanti kartu su kita akimi.

Esame toli, galų gale, kur žmogus, pakabintas už žvaigždės kojų, balansuoja erdvėje, žemyn galva. Vėjas, kuris lenkia medžius, švelniai kratosi plaukus … “.

Mėnulyje

Tai buvo pjesė, kurioje Vicente per komiksą parodijavo savo gimtosios Čilės politinę situaciją 1934 m. Rašytojas su lėlėmis kaip personažais parodė sarkazmą ir nelogiškas situacijas to meto aplinkybėmis.

Fragmentas

Darbuotojas: –Aš viliuosi… Aš esu darbuotojas, aš esu naujas žmogus, žmogus, kurį jūs laikėtės nuošalyje ir jis taip pat turi žodį pasakyti… su jumis kovoti… kurti vyrų visuomenę, statybininkų, kūrėjų …

Wattio: - Aš esu poetas, o poetas yra pranašas (jis artinasi prie darbuotojo ir apkabina jį, tada atsigręžia į auditoriją ir tarsi įkvepia) matau didelę aušrą ir žmonių džiaugsmą …

„El Mío Cid Campeador“

Šis Vicente darbas papasakojo Laínez-Álvarez santuokos istoriją, kai sūnus buvo vardu Rodrigo Díaz de Vivar, kurį jo motina pavadino „kitu Ispanijos gelbėtoju“. Jauno vyro jaunystė prabėgo tarp pratimų ir meilės reikalų.

Huidobro stalas jo Kartaginos namų muziejuje. Šaltinis: Rodrigo Fernández, per „Wikimedia Commons“

Rodrigo sportiniai sugebėjimai pelnė jam pripažinimą dėl didvyriškų poelgių. Jis kovojo su maurais, kurie užpuolė Ispaniją, ir jis laimėjo. Po kurio laiko jam teko susidurti su savo mylimojo Jimenos patėviu, kuris sukelia konfliktus, o istorija tęsėsi tarp ginčų ir kovų.

Fragmentas

„Tuos dvigubus apkabinimus ir bučinius davė mama:

„Eik su Dievu, sakė jis, mano dukros ir tebūnie Kūrėjas vertas tavęs,

Tavo tėvų ir mano meilė lydi tave …

Man, dukroms, atrodo, kad aš gerai susituokiau.

Jo tėvas ir motina abi rankas bučiavo,

El Cidas ir jo žmona teikia jiems palaiminimą ir malonę.

Donas Rodrigo ir jo žmonės jau pradėjo važinėti,

jie dėvi labai turtingas sukneles, daug arklių ir ginklų … “.

Važiavimas „Altazor“ arba „The Parachute“

Tai buvo svarbiausias ir pripažintas Vicente Huidobro darbas, jis išvydo šviesą Madride 1931 m. Jis buvo kuriamas atsižvelgiant į kreacionizmo bruožus, todėl jo publikacija reiškė klasikinių ir tradicinių aspektų, egzistavusių poezijoje, suskaidymą.

Poetinis Čilės rašytojo darbas buvo suskirstytas į dainas, kurios iki išleidimo dienos nuolatos transformavosi. Viena ilgiausių dainų buvo pirmoji, susidedanti iš maždaug septynių šimtų eilėraščių. Turinys yra apie gamtą ir jos principus.

Antroji daina skirta moterims, o šios dainos, tai yra, trečioji ir ketvirtoji, yra žodžių žaidimai, kuriuose kalba neišlaiko tam tikros tvarkos, o išraiškinga ir kūrybinė laisvė nėra ribojama. .

Fragmentas

„Tai aš„ Altazor “

Altazoras

uždarytas į savo likimo narvą

veltui lipu į vengimo strypus

galima

gėlė uždaro kelią

ir jie kyla kaip liepsnos statula.

… Aš pati esu „Altazor“ du kartus

tas, kuris žiūri į darbą ir juokiasi iš kito priešais

priekyje

tas, kuris nukrito nuo savo žvaigždės aukštumų

ir keliavo dvidešimt penkerius metus

pakabintas iš savo prietarų parašiuto

Aš esu tas „Altazor“, kurio begalybė ilgesio … “.

Užmaršties pilietis

Tai yra vienas iš paskutinių Huidobro išleistų veikalų po to, kas laikoma poetinės sausros periodu po Altazoro. Daugelis mokslininkų teigia, kad taip atsitiko todėl, kad „Altazor“ sėkmė paskatino poetą labiau reikalauti naujovių - tiek tobulėti, tiek neprilygti ankstesniam rankraščiui.

Šis rankraštis taip pat įrėmintas į kreacionizmą, ir, nors jis neturėjo tokios apimties, kokio norėjo Huidobro, jis įnešė įdomių lyriškų variantų per rašytojo literatūrinę visumą.

Fragmentas

„Tu dainuoji ir dainuoji, tu kalbi ir kalbi

ir ratai per laiką

ir verk, kaip lelija atleista

ir jūs ilgai atsikvepiate, kad ne

Jie žino, ką pasakyti …

Tu dainuoji ir dainuoji, ir tu kalbi, ir tu kalbi

ir jūs svajojate, kad rūšis

jis pamirš tamsą … “.

Leidimai po jo mirties

- Užbaigti darbai (1964).

- Užbaigti darbai (1976).

- Laiškas tarp Huidobrio ir jo motinos (1997).

- Poetinis darbas (2003).

- Poezija ir kūryba (2013).

- „Altazoras“ ir kiti eilėraščiai (2013).

Frazės

- „Mano džiaugsmas yra girdėti vėjo triukšmą tavo plaukuose“.

- „Tegul stichija yra kaip raktas, atveriantis tūkstantį durų“.

- "Tavo akivaizdoje dangus auga aukščiau, žemė driekiasi nuo rausvos iki rausvos, o oras driekiasi nuo balandžio iki baliaus."

- „Tik tu išgelbėsi verkiantį ir iš tamsaus elgetos padarai jį karaliumi, karūnuotu tavo ranka“.

- "Ar gali tuo patikėti? Kapas turi daugiau galios nei mylimojo akys.

- "Išradimas susideda iš to, kad dalykai, kurie yra lygiagrečiai erdvėje, sutaptų laike arba atvirkščiai, o tai, kai prisijungiate, parodytų naują faktą".

- "Jei nepadaryčiau bent vieno beprotiško dalyko per metus, išprotėčiau".

- „Poema yra tokia tik tada, kai egzistuoja įprasta. Nuo to laiko, kai eilėraštis tampa įprastu dalyku, jis nesijaudina, daugiau nestebina, daugiau nesijaudina, todėl nustoja būti eilėraščiu, nes trikdyti, stebėtis, perkelti savo šaknis yra pats poezijos dalykas “.

- "Jei nepadaryčiau bent vieno beprotiško dalyko per metus, išprotėčiau".

- „Gyvenimas yra kelionė parašiutu, o ne tuo, kuo nori tikėti“.

Nuorodos

1. Tamaro, E. (2004-2019). Vicente Huidobro. (Netaikoma): Biografijos ir gyvenimai. Atkurta iš: biografiasyvidas.com.
2. Vicente Huidobro. (2019 m.). Ispanija: Vikipedija. Atkurta iš: wikipedia.org.
3. Literatūrinis kreacionizmas, pagrindinės savybės ir žymiausi autoriai. (2018 m.). Ispanija: Notimérica. Atkurta iš: notimerica.com.
4. Guerrero, C., Torres, E. ir Ramírez, F. (Sf). Vicente Huidobro: 1893–1948. Čilė: Čilės biografija. Atkurta iš: biografiadechile.cl.
5. Vásquez, M. (2012). Vicente Huidobro (1893–1948). Venesuela: laiškai, kurių šiandien norime. Atkurta iš: mireyavasquez.blogspot.com.