TOMMASO CAVALIERI: BIOGRAFIJA, DARBAI IR TECHNIKA - MENAS - 2025

Tommaso Cavalieri (1509–1587) buvo italų piešėjas ir dailės kolekcionierius, priklausęs Renesanso laikotarpio aristokratijai. Nepaisant šių nuorodų, meno istorijoje jis galėjo peržengti daugiausia jo santykius su garsiu dailininku ir skulptoriumi Miguel Ángel Buonarroti.

Tiesą sakant, Cavalieri buvo to mokinys, jis taip pat įkvėpė keletą gražiausių sonetų, kuriuos parašė talentingas italas; Yra net tokių, kurie tvirtina, kad jaunasis Cavalieri buvo Mikelandželo meilužis dėl intymaus šių eilėraščių pobūdžio.

„Ganymede“ pagrobimas, piešinys, kurį Mikelandželas sukūrė Tommaso Cavalierie, saugomas Vindzoro pilyje.

57 metų Miguelis Ángelis Buonarroti susipažino su Tommaso Cavalieri, kai jam buvo vos 22 metai. Nuo to laiko Cavalieri buvo jo mokinys, draugas, meilužis ir po menininko mirties saugojo visus savo daiktus.

Biografija

Tommaso Cavalieri, taip pat parašytas kaip Cavalierie arba d 'Cavalieri, gimė maždaug nuo 1497 iki 1510 metų Romos mieste, kuris tuo metu priklausė Popiežiaus valstybėms - teritorijoms, kurioms laikinai priklausė popiežius.

Apie ankstyvuosius šio menininko metus nėra pakankamai informacijos; tačiau žinoma, kad 1532 m. jis susitiko su Mikelandželas, su kuriuo išmoko piešti. Iš tikrųjų sakoma, kad Cavalieri turėjo gana nuojautą ir talentą vaizdingam pasirodymui.

Kai kurie šaltiniai nurodo, kad dėl Perikelio mokyklos įtakos Mikelandželo ir Tommaso santykiai buvo įkvėpti vadinamosios senovės Graikijos „idealios platoniškos meilės“, kurią sudarė intelektuali meilė, gimė tarp mokytojo ir mokinio, panašiai kaip draugystė, kuri egzistavo tarp Sokrato ir Platono.

Kitaip tariant, tarp Buonarroti ir jo mokinio užsimezgusią gilią ir ištikimą draugystę formavo stipri meilė menui ir grožiui, taip pat žinios. Vyresnis vyras suteikė jaunesniam intelektą ir įrankius, o jaunesnis - grožį ir malonią kompaniją.

Kolekcionieriaus darbas

Dėl vaisingos draugystės su Mikelandželas Cavalieri sugebėjo žengti į kelią tarp to meto menininkų, mėgaudamasis tam tikra šlove savo istoriniame kontekste. Tai leido jaunuoliui trinti pečius su kitais puikiais tapytojais, iš kurių jis surinko daugybę piešinių.

Šiuo metu ši kolekcija yra Vindzoro pilies karališkojoje bibliotekoje, kuri yra pastatyta kaip savotiškas ofisas Karališkųjų kolekcijų departamente.

Tai reiškia, kad šie piešiniai yra saugomi Karališkojo namų ūkio, kurio jurisdikcija priklauso Didžiosios Britanijos suverenumui; kitaip tariant, aptariamą kolekciją saugo monarchija.

Meno kritiko pripažinimas

Dėl savo sunkaus ir aistringo kolekcininko darbo Cavalieri tapo žinomas popiežiui ir kardinolams, kurie jį laikė meno ekspertu. Tai pelnė jam „patarėjo eksperto“ poziciją šių svarbių veikėjų pasaulyje.

Dėl savo žinių 1548 m. Tommaso Cavalieri buvo išrinktas vienu iš kapitulos fabriko pavaduotojų, kuris jam suteikė atsakomybę prižiūrėti kapitulos fatsi įrengimą; tai yra pagrindiniai Romos Respublikos magistratai.

Šių magistratų sąrašas yra Konservatorių rūmuose, kurie yra Romoje, „Piazza del Campidoglio“, priešais Naujuosius rūmus, sudarantys dalį to, kas šiandien vadinama Kapitolijaus muziejais.

Šio pastato fasado projektą sukūrė pats Mikelandželas, nors jo darbus atliko Guido Guidetti.

Mirtis

Tomasso Cavalieri mirė Romoje, kuris buvo jo gimimo miestas ir kuriame jis sukūrė didelę savo meninio gyvenimo dalį, 1587 m.

Vaidina

Nėra konkretaus embleminių kūrinių, kuriuos sukūrė Cavalieri, įrašų. Tačiau teisinga sakyti, kad netiesiogiai jis turėjo didelę įtaką meno pasaulyje, nes manoma, kad jis įkvėpė daugelį kitų didelės įtakos ir reikšmės kūrinių.

Anot viešai neatskleistų, jaunas kolekcininkas įkvėpė keletą gražiausių veidų, kuriuos per savo meninę karjerą nutapė Mikelandželas.

Tiesą sakant, yra teorijų, tvirtinančių, kad Cavalieri buvo modelis, kurį Buonarroti panaudojo Jėzaus iš Nazareto veido versijai, tapdamas vienu garsiausių šios svarbios figūros stereotipų.

Kitaip tariant, galima nustatyti, kad Cavalieri talentingam italų menininkui buvo kažkoks muziejus. Dėl šios priežasties Mikelandželo vardas buvo įamžintas per visą meno istoriją, kaip ir jo meilužio.

Žemiau yra keletas darbų - tiek paveikslų, tiek sonetų, kuriuos įkvėpė Buonarroti ir šio jaunuolio draugystė:

Ganymede išžaginimas

„Ganymede“ pagrobimas, piešinys, kurį Mikelandželas sukūrė Tommaso Cavalierie, saugomas Vindzoro pilyje.

Šiame piešinyje galite pamatyti storaus jaunuolio, kurį užpuola didelis erelis, siluetą.

Šis paveikslas vaizduoja mitologinę jauno Ganymede istoriją, kuri, kaip sakoma, turi stulbinantį grožį. Dzeusas, suviliotas savo puikumu, nusprendė tapti ereliu, norėdamas pasidžiaugti jauno vyro fizinėmis savybėmis.

Kūrinys buvo pagamintas maždaug 1532 m., Naudojant tik anglis ir naudojant tamsios šviesos techniką. Todėl tai daugiau eskizas ar praktinis paveikslas.

Deja, liko tik kūrinio kopijos, nes originalas buvo pamestas. Sakoma, kad modelis, kurį Mikelandželas panaudojo šiam piešimui, buvo Tommaso Cavalieri.

Tyčio bausmė

Šis paveikslas, taip pat iš 1532 m., Vaizduoja jauną, raumeningą vyrišką figūrą, kurią vėl puola paukštis. Šį kartą ji yra apie istoriją Tityus, pusdievis, mirtingos princesės ir Dzeuso sūnus.

Tityusas mėgino prievartauti vieną iš deivių ir, kaip bausmė, jis buvo nuteistas Hadese, kur buvo pastatytas pririštas prie uolos. Be to, dalį bausmės sudarė tai, kad du paukščiai per visą amžinybę išpjaustė ir ėdė odą nuo jo pilvo.

Žinovai sako, kad Cavalieri panaudojo kaip pavyzdį Mikelandželas, siekdamas sukurti pasmerktojo pusdievio figūrą.

Faetono kritimas

Šis darbas, padarytas 1533 m., Atspindi Apatolo sūnaus Faetono, norėjusio vairuoti savo tėvui priklausančią Saulės vežimą, istoriją. Galiausiai su transporto priemone įvyko avarija, todėl Dzeusas turėjo įsikišti į situaciją nužudydamas Faetoną, kad išgelbėtų Žemę.

Paveiksle, kuriame taip pat naudojama chiaroscuro technika, galima įžvelgti tris padalijimus: pirmame Dzeusas važiuoja ereliu, antrame - Apolono vežimas, nukritęs į žemę kartu su Phaeton, o trečiame - jie stebi kai kurias sunerimusius ir išsigandusius žmonių paveikslus, kurie siaubingai užmerkia akis.

Dėl šio paveikslo Mikelandželas parašė „Cavalieri“ pastabą, kurioje prašė išsakyti sąžiningą nuomonę dėl eskizo, nurodydamas, kad, jei jam tai nepatiks, tapytojas iš karto padarys versiją, labiau atitinkančią jauno vyro skonį ir reikalavimus.

Šiuo metu išsaugotos tik trys šio piešinio versijos (vieną iš jų jis pateikė Cavalieri). Šie eskizai yra rezervuoti Britų muziejuje.

Sapnas

Žinovai teigia, kad šis paveikslas nėra tiesiogiai susijęs su Cavalieri; tačiau dėl savo panašumo į ankstesnius piešinius manoma, kad jauno aristokrato veidas buvo pavyzdys vyriškos lyties figūrai, kuriančiai piešinį.

Tyrėjų teigimu, šis darbas nėra susijęs su graikų mitologija. Manoma, kad paveikslas buvo tiesioginis tapytojo įkvėpimo produktas, skirtas tik meninės kūrybos grožiui.

Eilėraščiai, skirti Cavalieri

Iš 300 eilėraščių, kuriuos Mikelandželas parašė per savo menininko karjerą, 30 buvo skirti Tommaso Cavalieri. Daugelyje šių eilėraščių išsaugota klasikinė sonetų struktūra, atitinkanti kvartetų ir trynukų eiles.

Pagrindinė jo eilėraščių tema buvo žavesys, kurį jis jautė jaunam aristokratui, ypač jo fizinis grožis. Be to, tai leido suvokti ir jos meilės aistrą. Kitaip tariant, galima sakyti, kad Mikelandželo eilėraščiai, skirti Cavalieri, buvo homoerotiško pobūdžio.

Technika

Meno era, kurioje vystėsi Tomasso Cavalieri, buvo Renesansas. Kaip minėta pirmiau, nėra jokių tiesiogiai šio menininko sukurtų transcendentalinių kūrinių įrašų.

Vis dėlto galima sakyti, kad Renesanso technika, tarnavusi kaip kontekstas Cavalieri, buvo suformuota daugiausia harmonijos ir simetrijos idealo, veikiama graikų-lotynų meno.

Todėl geometrinės figūros ir perspektyvos naudojimas buvo elementarūs ne tik tapyboje, bet ir kitose disciplinose, tokiose kaip skulptūra ir architektūra.

Kalbant apie rašymą, eilėraščiai turėjo būti harmoningi ir nepaprasto ritmo; be to, jie turėjo puikiai derėti su metrine struktūra. Per savo sonetus Mikelandželas pademonstravo savo istorinio konteksto įtaką, nes jo eilėraščiai yra atpažįstami dėl jų grožio, simetrijos ir tobulos rimties, ypač italų kalba

Nuorodos

1. Franco, S. (1978) Renesanso raidės (knygos apžvalga). Atkurta iš „ProQuest“: search.propquest.com
2. Panofsky, S. (1984) „Postcriptum“ Tommaso Cavalieri paveikslui „Scritti di Storia dell'arte“, esančiam Roberto Salvini onore. Atkurta iš „OpenBibArt“: openbibart.fr
3. Tanaka, H. (1996) „Il Giudizio Universale di Michelangelo“ nėra diagnozuotas Cavalieri. Atkurta iš „OpenBibArt“: openbibart.com
4. Marongiu, M. (2002) Il mito di Ganimede prima e dopo Michelangelo. Atkurta iš „OpenBibArt“: openbibart.fr
5. Marongiu, M. (2013). Tommaso de 'Cavalieri Nella Roma di Clemente VII E Paolo III. Atgauta iš Issuu: issuu.com
6. Tomasso Cavalieri. Atkurta iš Vikipedijos: wikipedia.org