ŠIUOLAIKINĖ TRAGEDIJA: KILMĖ IR YPATYBĖS - MENAS - 2025

Modernus tragedija yra dramatinės ekspresijos forma, parašyta proza ar eilėraščių, laikomas tolesnis dabartinės Klasikinė tragedija, esanti daugelio meninių išraiškų, daugiausia teatro, poezijos ir literatūros.

Tragedijos, kaip žanro, ištakos buvo Senovės Graikijoje, kurią pirmiausia sukūrė ir sukūrė Aristotelis, ir nuo to laiko ji vystėsi įvairiomis srovėmis, tobulėjant žmonijos istorijai.

Romėnų laikais Dioniso teatro rekonstrukcija Atėnuose.

Tragedija, klasikinė ir moderni, susideda iš žmonių kančių išaukštinimo ieškant atpirkimo, sukeliant publikai katarsį ir empatiją. Veikėjas susiduria su kliūtimis, kurias sau ir aplinkai kelia, ir turi tikslą, kurį laiko naudingu.

Istorinis ir socialinis kontekstas, net jei jis yra išgalvotas, kuriame atsiskleidžia šiuolaikinė tragedija, buvo laikomas kritiniu, norint įvertinti personažų vertinamuosius elementus susiduriant su jų iššūkiais.

Šiuolaikinės tragedijos autoriams buvo būdinga modifikuoti ir išplėsti technines ir estetines ribas, kurias pateikė senovės ir klasikinė tragedija.

Šiuolaikinė tragedija įgijo savo vietą tokiose praktikose kaip kinas, kuri leidžia jiems emocines vertybes panaudoti kitaip, nei literatūra ar poezija.

Šiuolaikinės tragedijos ištakos

Šiuolaikinės tragedijos, kaip literatūros manifestacijos, ištakos siekia XIX a., Daugiausia Europoje atsirado autorių, kurie jautė poreikį išardyti iki šiol klasikinės tragedijos primestus kanonus: aukštos klasės veikėjų paiešką ir veiksmą ( karaliai ir bajorai), veikdami perdėtai, praranda viską, o tai taip pat daro įtaką aplinkai, kurioje jie atsiduria.

Tragedija ėmė tolti nuo didvyriškojo išaukštinimo, kad priartėtų prie paprasto žmogaus ir kasdienėse jo problemose ieškojo naujojo tragedijos audinio.

Nuolatinė paprasto žmogaus kova tapo naujuoju pasakojimo centru, ant kurio daugėjo autorių. Šį kartą vyras, daugiau nei apakintas savų vertybių, veikia impulsyviai, susidurdamas su kasdienio gyvenimo pagundomis ir skambučiais.

Šiuolaikinės tragedijos atsiradimas buvo apsvarstytas įvairių aspektų. Nors kai kurie tai laikė klasikinės tragedijos evoliucija, kiti tvirtina, kad tai paprasčiausias klasikinių struktūrų atmetimas ir kad tai turėtų būti traktuojama kaip dramatiška forma, neturinti nieko bendra su tragedija.

Tačiau šiuolaikinė tragedija ir toliau laikoma klasikinės tragedijos tęsimu ir atnaujinimu, atsižvelgiant į tai, kad pagrindiniai autoriai ėmėsi šių pagrindų savo transformacijai, kaip nutinka su įvairios kilmės meninėmis srovėmis.

Kai kurie populiarūs vardai, kurie veikė šiuolaikinę tragediją, buvo Henriko Ibseno, Auštino Strindbergo ir Antono Čekovo vardai Europoje; tuo tarpu Amerikoje išsiskyrė Eugenijus O'Neilis ir Tenesis Williamas.

Šiuolaikinės tragedijos bruožai

Vienas reprezentatyviausių šiuolaikinės tragedijos elementų yra elgesys su ironija. Humoristinių prietaisų naudojimas nebūtinai pavers tragediją komedija, tačiau ji padeda pabrėžti gyvenimo absurdą, kuris ne kartą gali rimtai paveikti aplinką ir veikėjo gyvenimą.

Pasaulinės svajonės ir tikslai yra išaukštinami, norint suteikti veikėjui savo epą, kad jis gyventų, nors pasekmės tik apsunkina absurdišką personažą, kuris iš pradžių atvedė jį į jo likimą.

Priešingai nei klasikinė tragedija, kurios pagrindus sukūrė Aristotelis, kurioje jis daugiausia nurodė, kad kūrinys, laikomas tragedija, turi atitikti šiuos išteklius: pasakojamas laikas turi būti lygus kūrinio trukmei, laikini šuoliai neleidžiami. ; tuo pačiu būdu viskas turi vykti toje pačioje vietoje; veiksmas eina neišvengiamai, o veikėjai turi būti aukšto rango ir kategorijos personažai; herojus siekia didesnio gėrio, rizikuodamas dėl savo sprendimų.

Kita vertus, šiuolaikinei tragedijai būdingas žaidimas su pasakojimo ir literatūros ištekliais. Ne tik pertvarkant konfliktus, kurie suteikia siužeto tęstinumą, bet ir tuo, kaip jį galima kelti.

Laikinasis ir erdvinis vienetai dažnai nepaisomi, nors išlaikoma tragiška veikėjo pabaiga.

Išteklių, tokių kaip atkūrimas ar laiko perėjimas, naudojimas pasakojimo fonei gauti; veikėjo psichologijos gilinimasis, kurio veiksmai nebėra susieti su neišvengiamu rezultatu, o veikiau jų, kaip individo, sprendimus teikiančių sprendimų priėmimas, nebūtinai reaguojant į konkretų archetipą.

Šiuolaikinė tragedija kitose žiniasklaidos priemonėse

Tragedijos pradžia buvo teatre, vėliau rasti vietą poezijoje ir literatūroje. Šiuolaikinė tragedija per garsiausius jos autorius gimė panašiai: pirmiausia teatrui, norint greitai įsilieti į literatūrą ir net šokti, per judantį šiuolaikinių istorijų vaizdavimą.

Šiandien moderni tragedija masiškai perėjo į kiną ir televiziją. Pirmajame, pradžia buvo klasikinio teatro kūrinių kinematografinės reprezentacijos; tačiau laikui bėgant kinematografijos kalbos elementai leido jai sukurti savo modernias tragedijas.

Populiarus ir didžiulis televizijos pobūdis, siekiant įvairinti turinį, tragediją sprendė kai kuriuose televizijos formatuose, kurie taip pat iškreipė savo formą, kad galėtų prisitaikyti prie laikmenos.

Dėl pirmųjų išraiškingų formų, kuriose buvo vaizduojama tragedija, išskirtinumo ir sunkumų, ją galima laikyti didelės kultūrinės ir intelektualinės paklausos forma ar žanru, ne paviršutiniškai tvarkant sukurtas visatas ir vertybes bei emocijas, į kurias kreipiamasi.

Šiandien diskusija sukasi apie klausimą, ar tragiškų dramatiškų bruožų atvaizdavimas teatre, literatūroje, poezijoje ar kine galėtų būti laikomas tiksliu tragedijos pasireiškimu ar bent jau jos požiūriu. modernus savo stačiatikiškiausia prasme.

Nuorodos

1. Miller, A. (1978). Tragedija ir paprastas žmogus. A. Milleris, Artūro Millero teatro esė (p. 3–7). „Viking Press“.
2. Šteinbergas, MW (sf). Arthuras Milleris ir šiuolaikinės tragedijos idėja. „Dalhouse“ apžvalga, 329–340.
3. Stratfordas, M. (nd). Skirtumas tarp klasikinės ir šiuolaikinės literatūros tragedijų. Gauta iš „Rašiklis ir padėklas“: penandthepad.com
4. Buteliukas, JP (2002). Laiko poetika: pasakojimo etika ir estetika. Universiteto leidykla.
5. Williams, R. (1966). Šiuolaikinė tragedija. „Broadview Encore“ leidimai.