ATVIRAS KADRAS FILME AR FOTOGRAFIJOJE: CHARAKTERISTIKOS, PAVYZDŽIAI - MENAS - 2025

Atviras kadras filme ar fotografijoje gali būti apibrėžtas kaip platus kadras, kurio tikslas yra pavaizduoti ne tik aplinką, bet ir objektą ar asmenį, kuris jame yra. Abiejuose garso ir vaizdo menuose šis formatas atsirado siekiant padaryti tam tikrą atstumą tarp vaizdavimo ir žiūrovo.

Tokiu būdu galima išreikšti, kad kadras yra tikrovės fragmento atspindys, kurį menininkas pasirinko pasidalyti žmonija. Tačiau reikia pastebėti, kad kiekvienas autorius empirinį pasaulį suvokia skirtingai; Dėl šios priežasties kiekviena eksponuojama scena ar vaizdas perduoda skirtingą pranešimą.

Johno Fordo filme „Centaurs of the desert“ naudojama daugybė atvirų kadrų. Šaltinis: wikipedia.org

Taigi, atviras kadras orientuojasi į požiūrių įvairovę, nes svarbu ne tik autoriaus, bet ir visuomenės narių vizija, kuri parodys skirtingus požiūrius, kurie bus pritaikyti prie jų žinių ir kas juos įkvėpė. eksponuojamas paveikslas.

Šia prasme suprantama, kad žmogaus akis yra savotiškas fotoaparatas ir nukreipia dėmesį į tam tikras detales, o praleidžia kitas. Taigi vienas iš trūkumų, kurį šis formatas pateikė XIX amžiaus pabaigoje, buvo elementų ar būtybių, sąveikavusių scenoje, kiekis.

Šis aspektas lėmė, kad žiūrovai nesuprato vaizduojamos scenos. Taip buvo todėl, kad tiek daug komponentų įtraukus į tą pačią erdvę, rėmas prarado vieningą prasmę. Nuo tada buvo pradėta kurti nauja technika, kurios tikslas buvo pagerinti didžiulį dėmesį ar bendrą fiksavimą.

charakteristikos

Atviram kadrui būdingi įvairūs kompozicijos kodai, kuriais siekiama eksponuojamam elementui suteikti konkrečią prasmę, nesvarbu, ar tai būtų statiška, ar judanti scena. Kiekvienas vaizduojamas vaizdas turi išreikšti vieną ar daugiau emocijų; tikslas yra, kad visuomenė paneigtų ar įsijaučia į numatytą scenarijų.

Panašiai šį formatą sudaro scenos eksponavimas kaip vienetas. Taikydami bendrą požiūrį, menininkai užtikrina, kad kiekvienas eksponuojamas elementas turi darną ir darną su likusiais objektais, iš kurių sudaryta tapyba.

Dėl šios priežasties aplinka ir veikėjas turi būti suvokiami vienodai, vengiant jų išsisklaidymo. Siekdami šio vienodumo, autoriai naudoja kai kuriuos metodus, vadinamus planais, kurių tikslas yra struktūrizuoti fotografuojamą ar išgraviruotą rėmą. Pagrindiniai metodai yra šie:

Horizontalus rėmas

Tai yra paveikslas, kurį labiausiai naudoja filmų kūrėjai ir fotografai, nes jis naudojamas siekiant išplėsti vaizdą ir sukurti ramybę. Šie vaizdai paprastai yra subalansuoti, todėl paprastai naudojami peizažams ar grupinėms akimirkoms fiksuoti. Tai portretai ar reprodukcijos, perteikiančios harmoniją.

Nepaisant to, reikia pažymėti, kad šis formatas taip pat naudojamas reklamose, kuriose taikoma neigiamos erdvės sąvoka.

Ši technika susideda iš rėmo padalijimo į dvi dalis: modelis yra dedamas ant vieno krašto, o produktas arba motyvacinis pranešimas dedamas kitame gale. Net jei jie yra padalinti, šie portretai turi būti vertinami kaip visuma.

Pasviręs rėmas

Pakreiptas rėmas nėra populiarus kadras, tačiau terminas „įrėminimas“ išplaukia iš to dėl vertikalios padėties, kurią fotoaparatas įgauna, kai ketinama atgaminti iš viršaus.

Jis dažnai naudojamas ekstremalų sportą žaidžiančių asmenų pozoms ar veiksmo scenoms fiksuoti, kuriose pagrindinis dėmesys skiriamas drastiškiems judesiams.

Tolimas smūgis ar generolas

Būtent atviras rėmas sulaukia didžiausio pripažinimo. Tai atpažįstama parodant minios apsuptą erdvę ar didelę sceną, kurioje personažai yra minimizuojami arba jungiasi į aplinką. Jis atlieka aprašomąjį vaidmenį, nes šiuo formatu siekiama paaiškinti, kas vyksta detalioje vietoje.

Verta paminėti, kad bendro kadro dėka scena gali įgyti dramatišką vertę, kurios tikslas - išryškinti žmogaus vienatvę ar mažumą prieš aplinką.

Vidurinė plokštuma

Vidurinis kadras apima tą patį personažų liemenį, o ne visas jų figūras. Akivaizdu, kad šis požiūris yra atviro rėmo dalis, nes jis nenustoja eksponuoti aplinkos, kuri jungia atstovaujamų būtybių proto būseną.

Amerikos lėktuvas

Ši sistema atsirado Šiaurės Amerikoje pirmaisiais XX amžiaus dešimtmečiais. Nuo pat gimimo jis turėjo tikslą pavaizduoti išgalvotų figūrų tarpusavio ryšius, todėl jis naudojamas daugelyje filmų apie kaubojus.

Jis išsiskiria tomis scenomis, kuriose personažai ruošiasi pradėti konfliktą ar pokalbį. Ši plokštuma pasižymi tvirtumu.

Pavyzdžiai

Teisinga pabrėžti, kad atviras kadravimas yra metodas, kuris išsiskiria visuose filmuose ir nesuskaičiuojamose fotografijose.

Menininkai naudoja šį formatą norėdami pavaizduoti pasaulį peržengusį faktą arba savo darbuose sukurti tikrovės iliuziją. Žemiau paminėsime keletą darbų, apie kuriuos tai liudija:

Vokietija

Ši nespalvota nuotrauka atspindi nuniokotą erdvę. Pirmasis planas nusako nulaužtos gatvės vidurį; o antrasis rodo moterį, gulinčią vaisiaus padėtyje.

Matoma tik apatinė jo veido pusė, nes plaukai dengia nosį ir akis. Paskutiniame plane eksponuojamas kraštovaizdis griuvėsiuose, įmirkytas akmenimis ir šiukšlėmis.

Šio portreto kadras yra atviras, nes jo organizacija yra plati, jį sudaro keli požiūriai ir aplinka yra susijusi su ponios dvasia.

Dykumos kentaurai

Šis filmas sudarytas iš atvirų vaizdų rinkinio, nes istorija buvo užfiksuota natūraliose erdvėse. Scenos yra estetiškos ir sudarytos iš trijų plokštumų.

Scenarijų tikslas - parodyti dykumos beprotiškumą ir veikėjų sugebėjimą įsilieti į aplinką.

Nuorodos

1. Agaras, J. (2003). Pasaulinė fotografijos istorija. Gauta 2019 m. Rugpjūčio 6 d. Iš Cambrige universiteto: cam.ac.uk
2. Bennet, T. (2009). Fotografinio kadravimo raida. Gauta 2019 m. Rugpjūčio 6 d. Iš Londono universiteto: London.ac.uk
3. Burke, E. (2018). Fotografija ir kinas. Gauta 2019 m. Rugpjūčio 6 d. Iš Luisvilio universiteto: louisville.edu
4. Castellanos, P. (2014). Begalybės stoglangis: atmintis kine. Gauta 2019 m. Rugpjūčio 6 d. Iš Ispanijos nacionalinės bibliotekos: bne.es
5. Durán, R. (2019). Vaizdo laikas. Gauta 2019 m. Rugpjūčio 6 d. Iš Dailės akademijos: madridacademiadearte.com
6. Flusser, V. (2017). Atviras kadravimas. Gauta 2019 m. Rugpjūčio 06 d. Iš Barselonos meno akademijos: academyofartbarcelona.com
7. Gutiérrez, P. (2016). Fotografinis kadravimas suprantamas kaip procesas. Gauta 2019 m. Rugpjūčio 6 d. Iš Nacionalinio dailės instituto: enba.edu.uy