CHURRIGUERESCO: ISTORIJA, YPATYBĖS, MENININKAI IR DARBAI - MENAS - 2025

Churrigueresco yra unikalus stilius, kuris gimė Ispanijoje nuo baroko architektūra. Jis pasižymėjo tuo, kad buvo tik puošnios dekoracijos tiek kūrinio išorėje, tiek viduje, ir tai buvo paskutinė dekadanso stadija.

Šis stilius buvo pavadintas Ispanijos architektų ir skulptorių šeimos Churriguera vardu. Nors jie nebuvo pagrindiniai šio stiliaus eksponentai, jame buvo architektų, tokių kaip Narciso Tomé, Pedro de Ribera ir Lorenzo Rodríguez.

Meksikos miesto metropolijos katedra su churrigueresque stiliaus fasadais. Šaltinis: Jorge Láscar iš Australijos, per „Wikimedia Commons“.

Churrigueresque buvo stilius, kuris buvo vizualiai dirglus, ypač pasižymėjo dekoratyviniais elementais, turinčiais gana ekstravagantiškų savybių. Jie sąmoningai siekė priblokšti žiūrovus.

Nors laikotarpiais jis sutampa su rokoko stiliumi, Churrigueresque to nedaug primena. Labiausiai reprezentatyvūs jo darbai yra tose šalyse, kurios buvo Ispanijos kolonijinės, bet konkrečiau - Meksikoje.

Churrigueresque stiliaus Meksikoje buvo pridėtos vietinio meno savybės, kurios praturtino ir suteikė daugiau reikšmės šioms meninėms išraiškoms. Kolonos tapo vienu iš labiausiai identifikuojančių Churrigueresque elementų.

Kilmė ir istorija

Churrigueresque buvo laikomas tuo pačiu stiliumi kaip rokoko. Rokokas buvo stilius, kuris Ispanijoje neturėjo didesnės produkcijos ar reikšmės, nes buvo laikomas dar viena elito menine išraiška. Todėl barokas Ispanijoje buvo gana transformuotas į puošnias dekoracijas, kurios pagaliau buvo pavadintos Churrigueresque.

Šis stilius gavo savo vardą iš brolių Churriguera (José Benito, Joaquín ir Alberto), kurie tuo metu išsiskyrė kaip architektai ir skulptoriai, kūrinių, nors Meksikoje savo kūriniais didžiausią įtaką turėjo Jerónimo de Balbás.

Tai buvo lėto vystymosi stilius. Viduryje XVII amžiaus jau buvo matyti kai kurie churrigueresque stiliaus pavyzdžiai, nors tai buvo pirmieji aštuonioliktojo amžiaus metai, kai churrigueresque stilius prasidėjo Ispanijoje. Churrigueresque meninės raiškos nutraukimas buvo akademinis neoklasicizmas.

1720–1760 m. Stilistai arba apverstos piramidės formos kolonos buvo įtvirtintos kaip pagrindinis šio laikotarpio puošybos bruožas.

Nuo 1760 m. Meninės išraiškos priemonės atitolo puošnius elementus. Kol galiausiai 1790 m. Churrigueresque'as pasibaigė neoklasikinių judesių dėka, daugiau dėmesio buvo skiriama kūriniams, kurie palaiko harmoniją ar dalykų saikingumą.

charakteristikos

Pagrindinis Churrigueresque bruožas buvo stipų naudojimas. Šias kolonas sudarė kolonos, kurios apačioje buvo siauresnės nei viršuje; T. y., jie turėjo panašumų su apverstą piramidę.

Šios kolonos buvo padalintos į skyrius; jie buvo geometrinis žmogaus kūno vaizdas.

Tai buvo stilius, kurį jo naikintojai laikė nefunkcionaliu, nes jis buvo paremtas tik ornamentais. Tokie konstrukciniai elementai kaip naudojamos kolonos neturėjo atramos.

Viskas buvo sutelkta į detales paviršutiniškai, į tai, kaip smogė šviesa ir sugebėjo mesti šešėliai ant akmens.

Taip pat buvo Solomono kolonų, kurios iš pradžių buvo sumanytos Romoje, Italijoje. Nors stilistikos atsirado Graikijoje.

Tai nebuvo laikoma architektūriniu stiliumi. Greičiau jis paminėjo skulptūros ir dekoravimo judėjimą.

Nors Ispanija ir Meksika yra didžiausios Churrigueresque įtakos šalys, Peru taip pat eksponavo kūrinius su šio meninio stiliaus elementais.

Teminiai menininkai ir darbai

Churrigueresque buvo pavadintas brolių Churriguera vardu, kurie, nepaisant to, kad šiuo laikotarpiu turėjo keletą kūrinių, nėra laikomi nuosekliausiais šio judėjimo idėjų skleidėjais.

Broliai Churriguera

Jis gimė 1665 m. Madride. 18 amžiaus pabaigoje jis persikėlė į Salamanką, kur buvo atsakingas už San Estebano altorių - vieną būdingiausių to laikotarpio darbų. Bankininko prašymu jis taip pat vadovavo dabartinės Madrido dailės akademijos fasadams.

Jis dirbo kartu su broliais Joaquínu ir Alberto, abu už jį jaunesni ir gimę Madride. Joaquinas išsiskyrė tokiuose darbuose kaip „Hospedería del Colegio Anaya“ ir naujos katedros kupolas Salamankoje.

Savo ruožtu Alberto dirbo Salamankoje statant „Plaza Mayor“ ir San Sebastián bažnyčią.

Narcizas Tome

Jis buvo atsakingas už „Transparente“, kūrinio, kuris buvo skirtas Toledo katedrai ir kuris buvo baigtas 1732 m., Sukūrimą. Šis darbas atspindėjo vieną pagrindinių churrigueresque stiliaus išraiškų. Jame jis dirbo su savo broliais Andrésu ir Diego.

„El Transparente“ buvo darbas, sujungęs skulptūros, tapybos ir architektūros elementus su šviesos efektais, suteikiančiais kūriniui puikų teatrališkumą.

Tomė suprojektavo vietą, kurioje Palaimintasis Sakramentas buvo dedamas į permatomą konteinerį, kurį galėjo pamatyti visi esantys. Jame buvo iškalti debesys, auksiniai spinduliai ir raižyti angelai.

Pedro de Ribera

Svarbiausias Churrigueresque stiliaus eksponentas buvo neįtikėtinai Pedro de Ribera, o ne broliai Churriguera, nors jis buvo José Benito de Churriguera mokinys. Ribera buvo Ispanijos architektas, gimęs Madride.

Jis netgi pranoko savo meistrą perdėtai naudodamas dekoracijas. Jo darbai apima Virgen del Puerto ermitažą arba Toledo tiltą. Keletas šaltinių yra jo parašas, pavyzdžiui, „La Fama“, „Santa María la Real de Montserrat“. Be to, jis dirbo tokiuose rūmuose kaip Santoña, Perales ir Miraflores.

Jerónimo de Balbás

Andalūzietis atnešė Churrigueresque stilių į Meksiką dėka jo darbo prie trijų altorių (Perdón, Reyes ir Mayor) Meksikos katedroje. Dėl erdvės, kurią turėjo užimti puošnios dekoracijos, darbo mastas atrodė svarbus ir rizikingas. Jo darbai buvo sukurti tarp 1718 ir 1736 m.

Lorenzo Rodriguezas

Jis buvo Andalūzijos architektas. Jam didelę įtaką padarė Jerónimo de Balbásas. Į Meksiką jis atvyko 1731 m. Jo reprezentatyviausias churrigueresque stiliaus darbas buvo San Ildefonso mokyklos, kurioje buvo puikios stilistikos, fasadas ir Metropolitan Sagrario, kurį suprojektavo Rodríguez ir pastatytas tarp 1749 ir ​​1760 m.

Felipe Ureña

Nors ispanų architektai išsiskyrė Meksikos kraštuose, buvo ir vietinių menininkų, kuriems įtaką darė iš senojo žemyno kilusios tendencijos.

Felipe Ureña gimė Tolukoje ir sakoma, kad stipendijas jis naudojo nuo 1729 m. La Compañía bažnyčia Guanajuato mieste buvo svarbiausias jo darbas churrigueresque stiliaus.

Meksikoje

Churrigueresque Meksikoje akivaizdžiai gimė kaip judėjimo, kuris vystėsi Ispanijoje, pasekmė. Jo atvykimą į šalį daugiausia lėmė Ispanijos karūnos dominavimas tam tikrose Amerikos žemyno teritorijose tuo metu.

Šiam etapui buvo suteiktas antiklasikinio baroko vardas Amerikoje, konkrečiai Meksikoje ir Peru.

Churrigueresque stilius Meksikoje ypatingai apibūdino spalvą ir papuošimus. Ornamentika buvo labai prabangi ir buvo naudojama fasadams ir kai kurioms bokštų viršutinėms dalims uždengti.

Vidinėje pastatytų pastatų dalyje altoriuose, kurie buvo aukurų gale, labai buvo churrigueresque stiliaus. Šie altoriai kartoja fasaduose esančius elementus.

Mediena buvo raižyta ir buvo sudaryta iš skirtingų figūrų. Buvo formų cherubų, vaisių, gėlių ir žmogaus galvų.

Meksikoje churrigueresque stilius buvo baroko judėjimo variantas, turintis mažiau jėgos nei gotika. Tai reiškė pasitikėjimą ir pasididžiavimą tų, kurie finansavo šiuos prabangius kūrinius.

Nors jam didelę įtaką darė Ispanija, buvo pabrėžti ir vietiniai įgūdžiai. Drožybos menas atsirado dėl didelių įgūdžių, kuriuos actekai turėjo lipdyti; tuo tarpu spalvos naudojimas yra žinomas majų, praeityje dengusių savo akmenis, įtaka.

Churrigueresque stiliaus stilius Meksikoje sumenko XVIII amžiaus pabaigoje dėl klasicizmo įtakos, kuri į šalį atkeliavo iš Manuelio Tolosa rankos 1770 m. Po šio etapo Meksika išgyveno geriausius savo gyvenimo metus. architektūra.

Ispanijoje

Jis prasidėjo kaip dekoravimo būdas, kurio metu buvo naudojamas tinkas (baltojo tinko masė) ir kuris prasidėjo paskutiniaisiais XVII amžiaus metais. Jis buvo kilęs iš baroko ir turėjo didelę įtaką Amerikos žemynui, ypač jo kolonijose.

Kiekviena Ispanijos sritis turėjo kūrinį ar tam tikras savybes, išskiriančias jį iš kitų šalies dalių. Kastilijos srityje išsiskyrė Churriguera. Andalūzijoje Alonso Cano buvo atsakingas už Granados katedros fasadą.

Savo ruožtu Galisijoje granitas buvo plačiai naudojamas. Puošnus ornamentas turėjo geometrinę paskirtį. Nors kitose Ispanijos vietose taip pat buvo kuriami darbai su dekoratyviniu pertekliumi.

Nuorodos

1. Floresas Torresas, O. (2003). XX amžiaus Meksikos istorikai. Meksika: Trillas.
2. Maza, F. (1969). „Churrigueresco“ Meksike. Meksika: ekonominės kultūros fondas.
3. Pla i Dalmau, J. (1951). Ispanijos baroko architektūra ir Churrigueresque. . 132. P. Gerona, Madridas.
4. Rodríguez Gutiérrez de Ceballos, A. (1971). Churriguera. Madridas: Diego Velázquez institutas.
5. Roig, J. (1996). Dekoratyvinė architektūra. Karakasas, Venesuela: Lygiadienis.