UŽDARAS KADRAVIMAS: CHARAKTERISTIKOS, PAVYZDŽIAI - MENAS - 2026

Uždara rėmas yra technika, kuri yra taikoma įvairiose srityse nuo meno ir tikslus , kad sutelkti dėmesį į smulkaus kūno dalis ar objektą. Šis procesas taip pat žinomas kaip detalusis planas arba uždarymas (kurio pažodinis vertimas būtų „uždaryti“). Jos tikslas yra atidžiai išryškinti vaizduojamo elemento ypatybes.

Šis metodas naudojamas tiek filme, tiek televizijoje, siekiant nurodyti scenos įvykius arba pateikti išsamią informaciją apie siužetą, neuždengiant visos istorijos. Paprastai jis naudojamas po kelių atviro kadro kadrų, siekiant suteikti vaizduojamų įvykių posūkį.

Uždaru kadru siekiama sutelkti dėmesį į vaizduojamo objekto detales. Šaltinis: pixabay.com

Konkrečiai fotografijos srityje šis požiūris naudojamas emociniam tikslui: per vaizdą menininkas siekia sukurti galingą emocinį santykį tarp žiūrovo ir kūrinio.

Šis planas atsirado 18-ojo amžiaus viduryje, kai Nicéphore Niepce atliko savo pirmuosius fotografijos bandymus su „camera obscura“. Nors mokslininkas didelių laimėjimų negavo, nuo to momento buvo pradėti kurti kampai, kurie vėliau sukūrė uždarą rėmą.

Artimieji kadrai buvo plačiai naudojami XX amžiaus viduryje. Be to, būtent tie kapitonai, kurie kasdien išsiskiria labiausiai, vadinami „selfies“ arba „selfies“.

charakteristikos

Ši technika pasižymi tuo, kad projektuoja save iš priekio. Kažkodėl jis siekia, kad scenos ar vaizdai būtų suglaudinti, kad atspindėtų pusiausvyros ir nejudrumo pojūčius. Dėl šios priežasties uždaras kadras ypatingai vaizduojamas portretuose ir siaubo filmuose.

Šis fokusavimas pasiekiamas, kai objektyvas artėja prie kraštovaizdžio, žmogaus ar objekto, kurį ketinama įrašyti ar fotografuoti. Tačiau svarbu atkreipti dėmesį, kad toks artumas nėra maksimalus, nes tarp fotoaparato ir vaizduojamo artefakto ar modelio turi būti židinio nuotolis.

Vardo kilmė yra Anglija, šalis, kurioje terminai „uždaras rėmas“ pirmą kartą (1913 m.) Buvo vartojami siekiant nurodyti siaurus teatro etapus. Nuo to momento vardas buvo pradėtas naudoti kaip trupmeninės plokštumos sinonimas.

Paprastai teigiama, kad uždaras rėmas apima tik vieną elementą, tačiau toks argumentas netiesa, nes šie kadrai gali apimti kelis kūnus ar instrumentus, ir jie turi būti pavaizduoti fragmentiškai. Toliau paaiškinsime, kokie yra šio formato kampai:

Priekinio plano

Tai reiškia, kai tam tikras elementas yra detalus, pavyzdžiui, veidas, kojos, rankos ar galbūt baldas. Tai yra betarpiškas užfiksavimas, kuriuo bandote perduoti tam tikras emocijas.

Dėl tokio požiūrio įmanoma sumažinti sceną ir išstumti kraštovaizdį. Tikslas - pabrėžti žiūrovo baimės, neapykantos ar emocijų jausmą.

Detalusis planas

Ši dėžutė atpažįstama kaip visiškai uždaryta, nes ji apima specifinį objekto ar asmens požymį: tai gali būti akys, lūpos, stalo dizainas ar telefono imtuvas. Pagrindinis dėmesys skiriamas minimaliems padidintiems gestams.

Kai kurie žmonės dažnai lygina šį kadrą su makro nuotraukomis, nors jie iš tikrųjų nesieja. Detalųjį planą sudaro elemento, kuris būtų nepastebėtas scenos eigoje ar visu portretu, eksterjeras. Užuot makro vaizdai atskleidžia tam tikrus kraštovaizdžio komponentus.

Pasviręs kampas

Pasviręs kampas pasižymi miniatiūrinių briaunų, mažinančių sceną, sukūrimu. Taikant šį požiūrį suprantama, kad kiekvienas atstovaujamas elementas yra sumažintas.

Dėl šios priežasties kartais auditorija aiškiai supranta, kad aplinka ir personažai tolsta, tačiau būtent kadras sukelia šį miražą.

apšvietimas

Apšvietimas yra esminis uždaro kadro aspektas, nes jis apibūdina istoriją, kurią menininkas nori papasakoti. Tiesą sakant, šis veiksnys vaidina pagrindinį vaidmenį kinematografijos ir fotografijos srityje. Žemiau mes išsamiai apibūdinsime kai kurias funkcijas, kurias lemia rengiant detalųjį planą:

- Dėka šešėlių žaismo, garsai sukuriami sutelktose vietose.

- Chiaroscuro sukuriami dvejopi efektai, kuriuose fiktyvi figūra gali būti matoma ir jauna, ir sena. Tai yra, jie pabrėžia ir keičia veikėjų išraiškas.

- Tai padidina vaizduojamo gesto emocionalumą ir suteikia scenai tęstinumo.

- Jis naudojamas atskirti žmogų ar daiktą nuo aplinkos ir sukelti trimatį pojūtį, nes šūvis nesuvokiamas plokščias, nepaisant to, kad asmuo nėra jokioje konkrečioje erdvėje.

Pavyzdžiai

Nors jo kūrimas prasidėjo XVIII amžiuje, uždarojo kadravimo technika neturėjo didelės reikšmės iki dešimtojo dešimtmečio vidurio. Nuo to momento menininkai ir prodiuseriai pradėjo vertinti scenas ir vaizdus pirmame plane. Tarp garsių uždarų kadrų kūrinių yra šie:

Veja ir ežeras

Šioje nuotraukoje pavaizduotas trikampių figūrų rinkinys, užimantis visą paveikslą. Portretas neturi konkrečios formos, todėl jį galima laikyti abstrakčiu.

Vis dėlto nuotrauka patenka į uždaro kadravimo kategoriją, nes atspindi tik dalį realybės.

Tačiau žiūrovas nežino, ar jo laukia kalnų masyvas, ar, kaip rodo pavadinimas, jis nukreiptas į ežerą ir žolę. Atvaizdo pagrindas yra chiaroscuro; Dėl šios priežasties vieni siluetai yra neryškūs, kiti - išaukštinti.

Psichozė

Psichozė buvo filmas, kuris išsiskyrė tuo, kad tinkamai panaudojo įgytas žinias. Viso filmo metu matomi keli kadrai, pabrėžiantys veikėjų žvilgsnius, tačiau svarbiausias užfiksavimas yra tas, kuris vyksta vonios kambaryje.

Toje scenoje eksponuojama tik aktorės siaubo išraiška. Taip pat erdvė ir personažas yra atskirti dėl šviesos ir šešėlio žaismo.

Nuorodos

1. Agaras, J. (2003). Pasaulinė fotografijos istorija. Gauta 2019 m. Rugpjūčio 6 d. Iš Cambrige universiteto: cam.ac.uk
2. Bennet, T. (2009). Fotografinio kadravimo raida. Gauta 2019 m. Rugpjūčio 6 d. Iš Londono universiteto: London.ac.uk
3. Burke, E. (2018). Fotografija ir kinas. Gauta 2019 m. Rugpjūčio 6 d. Iš Luisvilio universiteto: louisville.edu
4. Durán, R. (2019). Vaizdo laikas. Gauta 2019 m. Rugpjūčio 6 d. Iš Dailės akademijos: madridacademiadearte.com
5. Geimeris, H. (2010). Iš arti. Gauta 2019 m. Rugpjūčio 6 d. Iš Čikagos dailės instituto: artic.edu
6. Gibson, J. (2001). Apie apšvietimą. Gauta rugpjūčio 6 d. Iš Buenos Airių universiteto: uba.ar
7. Gutiérrez, P. (2016). Fotografinis kadravimas suprantamas kaip procesas. Gauta 2019 m. Rugpjūčio 6 d. Iš Nacionalinio dailės instituto: enba.edu.uy