SERGEJUS EIZENŠTEINAS: BIOGRAFIJA IR FILMAI - KULTŪROS ŽODYNAS - 2025

Sergejus Eizenšteinas (1898 - 1948) buvo žymus Rusijos kino režisierius ir teoretikas, sukūręs atrakcijų montažą ar psichologinį montažą - techniką, kuria vaizdai pateikiami, nepriklausomai nuo pagrindinio veiksmo, kad būtų pasiektas maksimalus psichologinis poveikis žiūrovui.

Šiuo metu Eizenšteinas yra pripažintas montažo tėvu septintojo meno istorijoje ir už tokios teorijos taikymą tuo metu, kai kinui buvo tik keli metai.

Autorius: „UnknownUnknown“ () per „Wikimedia Commons“

Aktyvus rusų režisierius ne tik prisidėjo prie filmo montažo, bet ir jo įtaka buvo susijusi su filmavimu, scenografija ir netgi Amerikos kino montažu.

Be to, jis buvo žinomo 1925 m. Filmo „Potemkinas“, kuris laikomas vienu geriausių filmų kino istorijoje, režisieriumi. Jis taip pat režisavo Aleksandrą Nevskį, išleistą 1938 m., Ir Ivaną Baisųjį (išleistą iš dviejų dalių, 1944 m. Ir 1958 m.). Be to, jis buvo abiejų filmų scenaristas.

Eizenšteinas taip pat buvo žinomas, nes buvo įsitikinęs, kad menas gali būti naudingas Rusijos revoliucijoje, kurioje jis ir gyveno. Jis kurį laiką buvo įsitraukęs į Raudonąją armiją, o tai turėjo įtakos jo, kaip režisieriaus, vizijai.

Biografija

Ankstyvieji metai

Sergejus Eizenšteinas gimė 1898 m. Sausio 22 d. Rygoje, Latvijoje, Rusijos imperijoje, vardu Sergejus Michailovičius Eizenšteinas. Jis gimė viduriniosios klasės žydų (savo tėvo senelių) ir slavų (motinos) šeimoje.

Jo tėvas Michailas, statybos inžinierius, laivų statyboje dirbo iki 1910 m. Vėliau jie persikėlė į Sankt Peterburgą. Sergejus Eizenšteinas lankė į mokslą orientuotą Realschule mokyklą, kad būtų pasirengęs inžinerijos mokyklai.

Vis dėlto Eizenšteinas rado laiko energingam skaitymui rusų, vokiečių, anglų ir prancūzų kalbomis, animaciniams filmams ir vaidybai jo įkurtame vaikų teatre. 1915 m. Jis persikėlė į Petrogradą ir tęsė inžinerijos studijas pas tėvą.

Jis pats pradėjo mokytis Renesanso meno ir lankė Rusijos teatro režisieriaus Vsévolodo Meyerholdo avangardinius teatro spektaklius.

Prasidėjus 1917 m. Rusijos revoliucijai, jis įsitraukė į Raudonąją armiją ir padėjo organizuoti bei statyti gynybą ir rengti kariuomenės mokymus. Po revoliucijos jis pardavė savo pirmuosius politinius animacinius filmus, pasirašydamas kaip seras Gay įvairiuose žurnaluose Petrograde.

Jo karjeros pradžia

1920 m. Eizenšteinas paliko armiją, norėdamas įstoti į Generalinio štabo akademiją Maskvoje, kur buvo Pirmojo proletkultinio darbininkų teatro dalis; meninis judėjimas, siekiant atnaujinti tradicinį buržuazinį meną ir socialinę sąmonę. Tokioje grupėje jam pavyko dirbti dekoro asistentu ir kostiumų dailininku.

Eizenšteinas pelnė šlovę už savo novatorišką darbą, kuriantį pjesę „Meksikietis“, pritaikytą amerikiečių rašytojo Jacko Londono pasakojimui. Vėliau jis įsitraukė į savo stabų „Mayerhold“ eksperimentinius teatro seminarus ir bendradarbiavo su įvairiomis avangardinio teatro grupėmis.

1923 m. Jis sukūrė trumpą rusų dramaturgo Aleksandro Ostrovskio pjesės „Išminčius“ filmą. Spektaklis pavadintas „The Daily Glúmov“ ir jį sudarė politinė satyra su folkloriniais tonais, ketinant sumontuoti cirką primenančius atrakcionus.

Tokių šokiruojančių scenų rinkinys Einsenšteinui atkreipė visuomenės dėmesį į meistrišką montažą.

Išanalizavęs amerikiečių režisieriaus Davido Griffitho filmus, režisieriaus Levo Kuleshovo montažo eksperimentus ir pakartotinai išleistos Esfir Shub technikas, Einsensteinas įsitikino, kad kinematografijos kūriniais galima manipuliuoti laiku ir erdve.

Atrakcionų surinkimas

Galiausiai 1924 m., Paskelbęs straipsnį apie publikavimo teorijas, jis pasiūlė savo „atrakcionų montažo“ formą, kurioje jis be chronologijos savavališkai pateikė vaizdus, ​​nepaisydamas veiksmo, ketindamas sukurti psichologinį poveikį žiūrovui. .

Eizenšteinui išraiškingas spektaklio pajėgumas turėtų būti sutelktas ne į filmo siužetinę liniją, o į tai, kaip orientuojamasi inscenizacijoje, ir režisieriaus sugebėjimą manipuliuoti žiūrovo emocijomis.

Eizenšteinas paaiškino, kad sąvoka reiškia, kad vaizdai ir plokštumos nėra vieni, bet turi sąveikauti per montažą, konstruodami gerai apgalvotas reikšmes, kad pasiektumėte visumą.

Tokios idėjos buvo įgyvendintos įgyvendinant jo pirmąjį filmą „Streikas“, sukurtą tais pačiais metais. „Strike“ yra filmas, kuriame pilna ekspresionistinių kameros kampų, atspindžių ir vaizdinių metaforų.

Policijos šnipų pasakojime kamera tampa šnipu ir bet kokiu kitu personažu. Spektaklis parodo naują Eizenšteino kino gramatiką, užpildytą konfliktų montažu, kadrais, kurie tarnavo kaip žodžiai, ir įtikinamu dialogu.

Nors „Strike“ buvo novatoriškas pasiekimas, filmuota medžiaga nepateikė norimos žinios, todėl buvo nestabili technika.

Apsistokite Vakarų Europoje

Pasinaudojęs savo teorija, Einsenšteinas bandė pašalinti ankstesnio filmo trūkumus, todėl jo naujam kūriniui „Potemkinas“, kitaip dar vadinamam „Battleship Potemkin“, pavyko jo išvengti.

1925 m. Filmas pagaliau buvo padarytas uoste ir Odesos mieste, kurį JAV centrinis vykdomasis komitetas įsakė paminėti 1905 m. Rusijos revoliuciją, turėdamas didelę įtaką tuo metu.

Po savo ankstesnio vaidybinio filmo pasiekimo sovietiniame kine, Eizenšteinas 1928 m. Sukūrė spalį, dar vadinamą „Dešimt dienų, kurios sukrėtė pasaulį“. Per dvi valandas jis bandė spręsti valdžios pasikeitimo vyriausybėje klausimus po to, kai 1917 metai.

Po metų jis nuvyko į Paryžių nufilmuoti filmo „Romance sentimentale“ - esė, esanti priešinga vaizdams ir muzikai. Be to, Einsenšteinas vedė įvairias derybas Berlyne, Ciuriche, Londone, Paryžiuje, taip pat prižiūrėjo sovietinio Eduardo Tissé režisuotą dokumentinį filmą apie abortus.

Pasilik Amerikoje

1930 m. Jis išvyko į JAV ir dėstė įvairiose „Ive League“ mokyklose, prieš išvykstant į Holivudą. Holivude jis dirbo pritaikydamas šveicarų rašytojo Blaide'o Cendrarso romanus „Sutter's Gold“ ir amerikiečių romanisto Theodore'o Dreiserio romaną „Amerikos tragedija“.

Vis dėlto, atsisakydamas modifikuoti scenarijus, kad atitiktų studijos reikalavimus, jis nutraukė sutartį ir 1932 m. Išvyko į Meksiką režisuoti filmo „Que viva México!“, Kurio kapitalą pritraukė amerikiečių romanistas Upton Sinclair.

Tais pačiais metais Einsenšteinas pasirašė sutartį, kuri jam leido režisuoti filmą su apolitiškos Meksikos atvaizdu. Be to, dalyje sutarties buvo numatyta, kad visi neigiami filmai, teigiami įspūdžiai ir pati istorija bus iš ponia Sirclair.

Filmas niekada nebuvo baigtas; Rūpesčiai dėl biudžeto ir Stalino nepasitenkinimas dėl Eizenšteino viešnagės Meksikoje trukmės bei kiti veiksniai sulėtino gamybą, kai filmas buvo beveik baigtas.

Eizenšteino santykiai su Sinclairu tapo įtempti dėl gamybos vėlavimo ir komunikacijos problemų. Sinclairai paėmė visus likusius filmo vaizdus, ​​o Eizenšteinui neliko kito pasirinkimo, kaip tik grįžti į Sovietų Sąjungą.

Grįžimas į Sovietų Sąjungą

Matyt, 1933 m., Atvykęs į Sovietų Sąjungą, jis kurį laiką apsistojo psichiatrinėje ligoninėje Kislovodsko mieste dėl sunkios depresijos, praradusios vaizdus iš filmo ¡Que viva México! ir dėl patirtos politinės įtampos.

Jo projekto idėjos buvo akivaizdžiai atmestos, nors tuo metu jis buvo paskirtas profesoriumi valstybiniame kinematografijos institute.

1935 m. Eizenšteinas pradėjo darbą prie kito kino projekto „Bezhin pieva“; jo pirmasis kalbantis filmas. Nepaisant to, filmą paveikė panašios problemos, kurias patyrė „¡Que viva México!“

Eizenšteinas buvo vienašališkai nusprendęs nufilmuoti dvi rinkinio versijas, skirtas suaugusiesiems ir vaikams, todėl aiškus tvarkaraštis nebuvo pasiektas. Sovietų kino pramonės vadovas nutraukė filmavimą ir atšaukė gamybą.

Nepaisant to, 1938 m. Stalinas suteikė progą Eizenšteinui pavesdamas jam sukurti biografinį Aleksandro Nevskio filmą. Filmas atskleidė Eizenšteino galimybes per kelias epines sekas ir garsiąją ledo mūšio sceną.

Biografinis filmas buvo sėkmingas tiek Sovietų Sąjungoje, tiek užsienyje; Einsenšteinas sugebėjo pozicionuoti sovietinį kiną pasaulyje.

Naujausi spektakliai ir mirtis

1939 m. Jam buvo pasiūlytas naujas projektas pavadinimu „Didysis Ferganos kanalas“, kuris po intensyvaus išankstinio gamybos darbo buvo atšauktas.

Po nepuolimo, kurį pasirašė Sovietų Sąjunga ir Vokietija, Eizenšteinas manė, kad susitarimas sudarė tvirtą pagrindą kultūriniam bendradarbiavimui, padėjusiam jo pozicijai Rusijos kino pramonėje.

Tada, 1940 m., Einšteinas ėmėsi savęs, kad padarytų dar didesnį istorinį mastą: „Ivanas Baisusis“. Jį sudarė dviejų dalių filmas, šlovinantis psichopatinį ir žmogžudišką Rusijos Ivaną IV.

Sergejaus Einšteino mirtis sutrukdė jam apibendrinti savo požiūrį į kūrybos psichologijos, meno antropologijos ir semiotikos sritis.

Nors Eizenšteiną sekė ne vienas režisierius, jo esė apie kino meno pobūdį buvo išversta į įvairias kalbas ir nagrinėta įvairiose tautose.

1946 m. ​​Vasario 2 d. Jis patyrė širdies smūgį ir praleido didžiąją dalį kitų metų. Tačiau 1948 m. Vasario 11 d. Jis mirė nuo antrojo širdies smūgio, būdamas 50 metų. Remiantis įvairiomis nuorodomis, Sergejus Eizenšteinas buvo homoseksualus, nors tai nebuvo patvirtinta užtikrintai.

Filmai

Kovinis laivas Potemkinas

„Battleship Potemkin“ yra sovietinis nebylus filmas, išleistas 1925 m., Kurį režisavo Sergejus Eizenšteinas, žinomas kaip vienas iš tarptautinio kino šedevrų. Tai dramatizuota 1905 m. Sukilimo Rusijoje versija, kai mūšio laivo „Potemkin“ įgula sukilo prieš savo karininkus.

1958 m. Jis buvo paskelbtas geriausiu visų laikų filmu, o 2012 m. - vienuoliktu geriausiu filmu kino istorijoje.

Garsioji scena ant Odesos laiptų rodo Eizenšteino dialektinio montažo teoriją. Odesos žingsnių stiprybė iškyla, kai žiūrovo protas sujungia individualius ir nepriklausomus kadrus ir sudaro naują konceptualų įspūdį.

Eizenšteino manipuliacijomis filmo laiku ir erdve skerdimas ant akmens laiptelių įgauna galingą simbolinę prasmę. Tačiau filmą 1946 m. ​​Uždraudė Stalinas, bijodamas, kad įvyks toks pat filmo sukilimas prieš jo režimą.

Aleksandras Nevskis

Aleksandras Nevskis yra 1938 m. Istorinis dramos filmas, kurį režisavo Sergejus Einsensteinas. Filmas vaizduoja XIII amžiuje kryžiuočių Šventosios imperijos bandymą įsiveržti į Rusijos Novgorodo miestą ir jų pralaimėjimą Rusijos princui Aleksandrui Nevskiui.

Eizenšteinas filmą sukūrė kartu su rusų režisieriumi Dmitrijumi Vaselyjevu ir pagal scenarijų, parašytą kartu su rusų scenaristu Piotru Pavlenko.

Tokie profesionalai buvo paskirti užtikrinti, kad Eizenšteinas nenukryptų nuo formalizmo, ir palengvinti pistoleto garso įrašymą, tai buvo pirmasis Eizenšteino garsinis darbas.

Kita vertus, jį pagamino sovietų prodiuseris Goskino, pagrindiniame vaidmenyje - rusų aktorius Nikolajus Cherkasovas, o muzikinę kompoziciją kūrė rusas Sergejus Prokofjevas.

Kalbant apie simbolinį montažą, filme yra kelios scenos šia prasme; iš tikrųjų žmogaus ir gyvūno skeletų paėmimas mūšio lauke žiūrovui keliais to paties montažo kadrais pajunta karo jausmą.

Ivanas baisus

„Ivanas Siaubas“ yra dviejų dalių istorinis epinis filmas apie Rusijos Ivaną IV, kurį užsakė sovietų ministras pirmininkas Josephas Stalinas, kuris abu žavėjosi ir tapatino su didžiuoju princu. Filmą parašė ir režisavo Sergejus Einsenšteinas.

Pirmoji dalis (1943 m.) Sulaukė didelio pasisekimo, todėl Eizenšteinas gavo Stalino premiją. Antroji dalis, išleista po trejų metų, parodė kitokį Ivaną: kraujo ištroškusį tironą, vadinamą „Stalino pirmtaku“.

Antroji dalis buvo uždrausta, o trečiosios dalies vaizdai buvo sunaikinti. Antroji filmo dalis pirmą kartą buvo parodyta 1958 m., Eizenšteino 60-mečio proga.

Vėliau Maskvos muziejuje buvo rodoma scena iš trečiosios Ivano Siaubo dalies. Scena paremta tuo, kad Ivanas tardė užsienio samdinius tokiu pat būdu, kaip ir Stalino slaptieji policininkai.

Nuorodos

1. Sergejaus Einsenšteino biografija, portalas carleton.edu, (nd). Paimta iš carleton.edu
2. Sergejus Einsensteinas, Jeanas Mitry, (nd). Paimta iš britannica.com
3. Sergejus Eizenšteinas, Vikipedija anglų kalba, (nd). Paimta iš Wikipedia.org
4. Sergejus Eizenšteinas, kino kaip masinio spektaklio atradėjas Alberto Lópezas (2019). Paimta iš elpais.com
5. Mūšio laivas Potemkinas, Robertas Sklaris ir Davidas A. Cookas (nd). Paimta iš britannica.com
6. Aleksandras Nevskis: stalinistinė propaganda ^XIII amžiuje, portalas „The Guardian“ (2009). Paimta iš theguardian.com