- Kilmė
- charakteristikos
- Spatialistai ir Spatializmas
- Darbai ir atstovai
- Pagrindiniai „Fontana“ darbai
- Pagrindiniai erdvumo atstovai
- Spatialistiniai manifestai
- Nuorodos
Spatialism yra vaizduojamoji judėjimas gimė Italijoje ir buvo paaukštintas iki Argentinos, Italijos menininko Lucio Fontana į XX amžiaus šeštajame dešimtmetyje. Ši meninė tendencija įrėminta neformalizmo ir netgi laikoma materialiojo meno variantu.
Fontana sumanė plastikinių kūrinių grupę, kurią jis pakrikštijo pavadinimu Concetto Spaziale (erdvinė koncepcija). 1946 m. Jis išleido garsųjį manifestą „Manifesto bianco“ (Baltasis manifestas) Buenos Airėse, o po metų Italijoje įkūrė grupę „Spazialismo“ (Spatializmas).
Lucio Fontana su savo darbu.
Teorinį vaizdinio judėjimo pasiūlymą dailininkas surinko Spatializmo manifeste, taip pat paskelbtame 1947 m. Kartu su „Fontana“ dokumentą pasirašė ir kiti tos pačios krypties menininkai, tokie kaip Kaisserlianas, Milani ir Joppolo. Po kurio laiko jie paskelbė dar penkis meninius manifestus.
Erdializmą Fontana teoretikavo per septynis manifestus, sumanytus nuo 1943 iki 1947 m., Kuriuose jis sukūrė keletą futurizmo prielaidų, bandydamas atkurti tapybos ir skulptūros kalbą, kad pritaikytų jas prie mokslo ir technikos pažangos. Ja siekiama sukurti erdvinį efektą per „drobės materialų netolygumą“.
Kilmė
Oficialus erdvumo gimimas įvyksta 1947 m. Milane, Italijoje, paskelbus Baltąjį manifestą. Šį darbą, kuris yra teorinis judėjimo palaikymas, 1946 m. Buenos Airėse išleido Lucio Fontana.
Ji atsirado ankstyvaisiais pokario metais, sutapus su kito judėjimo: Abstraktiojo ekspresionizmo Niujorke gimimu.
Erdializmas nuo abstraktaus ekspresionizmo skiriasi tuo, kad stengiasi atsiriboti nuo molberto ir paties paveikslo, kad užfiksuotų laiką ir judesį.
Fontana mano, kad šie du elementai (laikas ir judėjimas) iš tikrųjų yra pagrindiniai kūrinio principai. Menininkas nukrypsta nuo realizmo, nes neranda jame vietos išreikšti savo idėjų; Štai kodėl jis sukūrė savo pirmąjį erdvinį manifestą, kuriame iš dalies susintetino meno kūrimo sumanymą.
Menininkas norėjo sukurti meninius kūrinius „naujai erai“ su ateities dimensija, kuriame galėtų parodyti „tikrąją pasaulio erdvę“. Erdvumas sumaišo „Dada“ judėjimo idėjas su tachismo ir betono menu, pabrėžiant „fizinį drobės nepertraukiamumą“.
Šis judėjimas tyrė žmogaus ir jį supančios erdvės santykį, kad paremtų jo idėjas. Dėl šios priežasties Fontana sakė: „Yra tik viena erdvinė meno samprata“.
Meno „Fontana“ judėjimas paliko svarbų universaliojo meno palikimą, siekdamas peržengti drobę ir praturtinti konceptualųjį bei aplinkos meną.
Tuometinėje aplinkoje visa kultūra, menas, literatūra ir mada ieškojo pelėsio.
charakteristikos
- Naudojami destruktyvūs metodai, tokie kaip įpjovos, perforacija, dūrimas, drobės ar aplanko nuplėšimas. Fontana buvo viena radikaliausių erdvistų, kurdama kūrinius, kuriuose plastinę išraišką sudarė šios „destruktyvios“ technikos rūšis. Įpjovos buvo padarytos ant paties audinio, kuris buvo nudažytas lygios spalvos.
- Chromatinis požiūris yra labai įvairus ir įvairus. Naudokite vienspalvius fonus, kaip tai darė „Fontana“; švelnūs, ryškūs atspalviai (rožinė, žalia, ochra ir pastelinė bliuzė), pavyzdžiui, „Fautrier“; ir netgi tokie dramatiški spalvų atspalviai kaip „Burri“ ir „Millares“.
- Erdvistinis darbas organizuojamas atsižvelgiant į materijos ir nesąmonės kontrastus. Čia trūksta formos ir perspektyvos.
- Spatializmas leidžia menininkui išreikšti save visiška laisve per „drobės fizinį nedalumą“ ir „laipsnišką formų supaprastinimą“. Tai priartina erdviškumą prie kitų judėjimų, tokių kaip minimalizmas ir konceptualusis menas.
- Jam rūpi techninė ir fizinė sritis. Tai sukuria labai išraiškingą medžiagos tapybos efektą, nes pablogėja spalvos, kurios maišomos su įvairiomis kasdienio naudojimo medžiagomis: pjuvenomis, smėliu, tinku, anglis, stiklu ir kt. Taip pat į rėmą įterpiamos pašalinės medžiagos, tokios kaip drabužiai, metalo laužas, medžio gabalėliai, akmenys ir kt.
Spatialistai ir Spatializmas
Spatialistai buvo plastikos menininkai, kurie kūrė savo paveikslus ir kompozicijas nagų ir kitų daiktų pagalba. Jie nepasirengė lentynų (drobių, ant kurių ji yra nutapyta) taip, kaip padarė kiti menininkai, ir jų taip pat nedažė.
Vietoj to, jie sukūrė ir išreiškė savo idėjas ant audinio. Tokiu būdu jie parodė žiūrovui, kad egzistuoja trimatis aspektas ir vaizdiniame lauke. Jie taip pat pabrėžė tuščios vietos, kurią jie laiko tuščiu lauku, vertę.
Spatializmui įtaką daro prancūzų dailininkas Jeanas Dubuffetas, kuris šeštajame dešimtmetyje taip pat eksperimentavo su savo kūrinių medžiaga ir buvo tiksliai vienas iš neformalizmo atstovų.
Ši meno rūšis buvo susieta su „Art brut“ - savotišku neakademiniu, o gana gatvės menu, kurį sukūrė atskirtiniai žmonės. Jie sukūrė „nekultūrinius“ kūrinius naudodamiesi savo įrankiais ir įgūdžiais.
Esant peržengiančiai abstrakcijos ir realizmo prielaidą, erdvumas paskatino menininką kurti naujas komunikacijos technikas ir priemones. Tai buvo pasiekta naudojant šiuolaikines to meto technologijas (neonas, televizija, radijas). Be to, per erdves buvo gaminamos ir kitos formos bei spalvos.
Darbai ir atstovai
Erdviniai tyrimai būtinai reikalingi ieškant skirtingų tarpdisciplininių kelių. Ji vienija mokslą, meną ir dizainą, siekdama erdvę paversti meninio veiksmo vieta.
Be to, tai sukuria išraiškingą modalumą, suprantamą fizine prasme; taigi erdvė tampa naujomis komunikacijos ir tarpusavio ryšių priemonėmis.
Prieš kurdamas erdvumą, Lucio Fontana jau turėjo ilgą skulptoriaus ir tapytojo karjerą. Jis buvo glaudžiai susijęs su abstrakčiu ekspresionistiniu judėjimu; Būtent todėl jis ieškojo kito būdo išreikšti save erdviniu judėjimu.
Fontana gimė 1899 m. Rosarijuje, Santa Fė (Argentina). Stažavosi Italijoje, kur praleido didžiąją gyvenimo dalį. Jo pagrindiniai meniniai darbai yra vienspalvės drobės, suplėšytos arba pradurtos skustuvu: tai yra jam gerai žinomas tagli nella tela (audinio gabalai). Menininkas norėjo pasakyti, kad šiose drobėse yra gylis.
Pagrindiniai „Fontana“ darbai
Erdvinė samprata. Lucio Fontana.
Erdvinė samprata. Lucio Fontana.
Erdvinė koncepcija, skulptūra. Lucio Fontana.
Erdvinė koncepcija, skulptūra. Lucio Fontana.
- „Donna con fiore“, 1948 m.
- Kosmoso koncepcija, 1949 m.
- „Concetto spaziale“, 1955 m.
- Balta, kryžiaus stotys, VII stotis: Jėzus patenka antrą kartą, 1955 m.
- Mergelės Marijos Ėmimo į dangų altorius, 1955 m.
- Erdvinė koncepcija, lūkesčiai, 1959 m.
- „Concetto spaziale“. Atėnė, 1959 m.
- Erdvinė koncepcija belaukiant, Lucio Fontana, 1960 m.
- „Concetto spaziale“, „Attese“, 1961 m.
- Aš kvantuoju, 1960 m.
Pagrindiniai erdvumo atstovai
- Beniamino Joppolo.
- Giorgio Kaisserlianas.
- Antonino Tullier.
- Milena Milani.
- Guido Antoni.
- Alberto Viani.
- André Bretonas.
- Žanas Dubuffetas.
- Mario Deluigi.
- Tancredi (Tancredi Parmeggiani).
- Cesare Oeverelli.
- Giuseppe Tarantino.
Be pavadinimo. Beniamino Joppolo.
Kosminio žmogaus santykiai. Guido Antoni.
Moteriška forma. Alberto Viani.
Spatialistiniai manifestai
Erdvistai mieliau išreiškė savo meninio judėjimo idėjas per įvairius manifestus ir kitus leidinius:
- Baltasis manifestas, parašytas Lucio Fontana, Buenos Airės, 1946 m.
- Pirmasis erdvumo manifestas, parašytas Beniamino Joppolo 1947 m.
- Antrasis spatializmo manifestas, parašytas Antonino Tullier 1948 m.
- Pasiūlymas dėl spaziale judėjimo.
- manifestas „tecnico dello spazialismo“, kurį sukūrė Lucio Fontana, 1951 m.
Nuorodos
- Spazializmas Lucio Fontana: Taglia sulla tela. Gauta 2018 m. Balandžio 10 d. Iš „buongiornolatina.it“
- Spazializmas ir Fontana. Konsultavo stilearte.it
- Lucio Fontana. Konsultuota iš speronewestwater.com
- Spazializmas. Konsultavo iš settemuse.it
- Kas yra erdviškumas? Konsultuota iš kunzt.gallery
- Erdializmas (1947–1968). Konsultuojama iš svetainių.google.com